人家在仙掌，云气欲生衣。诸侯分楚郡，饮饯五谿春。山水清晖远，俱怜一逐臣。漉酒迎山客，穿池集水禽。白云常在眼，聊足慰人心。筮仕苦贫贱，为客少田园。膏腴不可求，乃在许西偏。希世无高节，绝迹有卑栖。君徒视人文，吾固和天倪。涉江弄秋水，爱此荷花鲜。攀荷弄其珠，荡漾不成圆。

ren jia zai xian zhang .yun qi yu sheng yi .zhu hou fen chu jun .yin jian wu xi chun .shan shui qing hui yuan .ju lian yi zhu chen .lu jiu ying shan ke .chuan chi ji shui qin .bai yun chang zai yan .liao zu wei ren xin .shi shi ku pin jian .wei ke shao tian yuan .gao yu bu ke qiu .nai zai xu xi pian .xi shi wu gao jie .jue ji you bei qi .jun tu shi ren wen .wu gu he tian ni .she jiang nong qiu shui .ai ci he hua xian .pan he nong qi zhu .dang yang bu cheng yuan .

四十年来，甘守贫困度残生，
97. 附远：使(shi)远方的人顺附。附，使动用法。她说自(zi)己是高门府第的女子，飘零沦落到与草木相依。
⑨写：通“泻”，流出。这里指发出声音。如今(jin)，悄悄的私语声又传来耳畔。
踡跼： quánjú，蜷曲或弯曲不(bu)伸的样子。仆夫悲余马怀兮，蜷局顾而不行。——《楚辞(ci)·离骚》　　少年时也曾学诸葛亮(liang)手执羽扇，头戴纶巾，风度潇(xiao)洒镇定自若地指挥千军万马与敌鏖战。如今虽然憔悴(cui)落魄，但我要像宋玉那样作(zuo)《招魂》赋招回失去的灵魂，自古以来书生多是无用之(zhi)辈，读书多反而误了自身。
俄：一会儿,不久青娥美女夹坐在贤豪之间，对着烛光俨然成双成行。
⑴笙：笙是世界上最早使用自由簧的乐器。

　　除了对比，此诗在艺术上另一个重要的特征，便是细节的描写。细节描写对塑造人物形象或揭示人物性格常能起大作用，小说中常有，诗歌中并不常用。由于此诗有两个女性人物在内，所以作者也进行了细节描写，如写缝衣女只写她的脚和手，脚穿凉鞋，极表其受冻之状；手儿瘦弱，极表其挨饿之状。这两个细节一经描摹，一个饥寒交迫的缝衣女形象便跃然纸上。再如写女主人，作者并没有描摹她的容貌，只是写了她试穿新衣时的傲慢神态和扭身动作，以及自顾佩簪梳妆的动态，便刻画出了一个自私吝啬、无情无义的女贵人形象。
　　青苔本是静景，它本不能给诗人以动的幻觉。经过小雨滋润过的青苔，轻尘涤净，格外显得青翠。它那鲜美明亮的色泽，特别引人注目，让人感到周围的一切景物都映照了一层绿光，连诗人的衣襟上似乎也有了一点“绿意”。这是自然万物在宁静中蕴含的生机。
　　仇兆鳌 《杜诗详注》：《《杜鹃行》杜甫 古诗》，伤旧主之孤危也，起含寓意。蜀天子，化杜鹃，怜之也。寄子代哺，蜀帝之分犹存焉。
　　后两句则在淡淡致意中透出深深祝福。江南不仅不是一无所有，有的正是诗人的诚挚情怀，而这一切，全凝聚在小小的一枝梅花上。由此可见，诗人的情趣是多么高雅， 想象是多么丰富。 “一枝春”，是借代的手法，以一代全，象征春天的来临，也隐含着对相聚时刻的期待。联想友人睹物思人，一定能明了诗人的慧心。
　　最后是结尾问句的运用。“能饮一杯无”，轻言细语，问寒问暖，贴近心窝，溢满真情。用这样的口语入诗收尾，既增加了全诗的韵味，使其具有空灵摇曳之美，余音袅袅之妙；又创设情境，给读者留下无尽的想象空间。诗人既可能是特意准备新熟家酿来招待朋友的，也可能是偶尔借此驱赶孤居的冷寂凄凉；既可能是在风雪之夜想起了朋友的温暖，也可能是平日里朋友之间的常来常往。而这些，都留给读者去尽情想象了。
　　此诗是燕乐歌词，因而它的博爱的题旨可广泛传播，有一定的影响。在艺术上它给人的突出印象有三个方面：一是靠头的比兴部分不仅构成比较鲜明的画面，而且有生动的情节，它既是独立的，又与主题部分联系紧密，这样，主体部分的命意就更加明朗，便于读者和听众感受；二是把被邀的客人分别用“诸父”“诸舅”和“兄弟”指代，覆盖面大，而又意象分明，对表达诗歌的题旨起着重要的作用，可见作者选用词语的匠心；三是结尾表现的场面色彩浓丽，节奏明快，全然是就筵席写筵席，没有穿插“点题”笔墨，却成功地渲染出团结友善的醉人气氛。诗人把自己的人生追求化作可以闻见景象，因而颇具艺术魅力。