幽居近谷西，乔木与山齐。野竹连池合，岩松映雪低。孤云虽是无心物，借便吹教到帝乡。花船棹入女湖春。宣城独咏窗中岫，柳恽单题汀上苹.忽识海棠花，令人只叹嗟。艳繁惟共笑，香近试堪夸。远讯惊魔物，深情寄酒钱。霜纨一百匹，玉柱十三弦。始惬仓箱望，终无灭裂忧。西成知不远，雨露复何酬。

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雨后初晴天色朗，纤云舒卷碧空尽。
③淮(huai)阴市：市，商(shang)业交换场所，古称“市”，碑立于淮安老城府市口。解开绶带帽缨放一边，色彩斑斓缤纷鲜亮。
②收：结束。停止。春天的气息蓬勃奋发，万物繁荣急遽地生长。
（27）这句是说：你自己觉得比汉文帝怎样呢？把君山削去该有多好，可让洞庭湖水平铺开去望而无边。巴陵的美酒饮不尽，共同醉倒于洞庭湖的秋天。
⑹永忆：时常向往。江湖归白发：年老时归隐。彩画游船驶进了荷花丛的深处，金杯(bei)上泛起加了荷香的酒香。傍晚烟雾夹着微雨，在一片音乐歌声里，船儿载着醉倒的游客归去。
（71）汉中房陵县：汉中郡房陵县，在今湖北房县。青山好像(xiang)图画，流溪仿佛镜中回旋。
⑸中（zhòng）酒：醉酒。晋张华《博物志》卷九：“人中酒不解，治之以(yi)汤，自渍即愈。”雨过天晴，夕阳斜照，树木的翠影映在禅院之中。
⑹钧：古代重量单位，合三十斤；发：头发，指像头发一样轻。听到挥刀振动发声，文王为何大为欢喜？
⑸谢灵运诗：“结念属霄汉，孤影莫与谖。”

　　尾联“嗟余听鼓应官去，走马兰台类转蓬”写人在江湖身不由己的无奈：可叹我听到更鼓报晓之声就要去当差，在秘书省进进出出，好像蓬草随风飘舞。这句话应是解释离开佳人的原因，同时流露出对所任差事的厌倦，暗含身世飘零的感慨。
　　“逐”有随着之意，用了拟人手法。本来是东风吹动《柳》李商隐 古诗枝，用一“逐”字，说《柳》李商隐 古诗枝追随东风，变被动为主动，形象更加生动可爱，表现了《柳》李商隐 古诗枝的生机可爱。
　　这首诗可以与刘禹锡《酬乐天咏老见示》赠诗对比赏析：
　　整首诗是黄昏的景象。小浦，横林，闲云，三个景象依次渐行渐远，都是眺的结果。语有寄托，不得滋润苍生，只好如闲云野鹤。
　　“正怜日破浪花出”说乘船于嘉陵江上，正在对倒映在江面上的太阳进行欣赏之际，一阵阵浪花涌来而将水面上的日影搅乱，杜甫对此美景受破坏感到怜惜。杜甫在刚表达了对嘉陵江江面倒映着红日的美景被破坏之惋惜心绪后，紧接着又将岸边河滩上的绿草看在眼里而使用转折的语句“更复春从沙际归”说来赞美嘉陵江（西汉水）。前句中“日破浪花出”是在写景，而前面的“正怜”就是在写情；后句中“春从沙际归”，既与“日破浪花出”相对仗，又与“更复”即“更看到希望”所表达的情感相交融。这两句属于融景于情的抒情诗句表现法。
　　诗中写到景物，只用六个字组成三个词，就是：“幽篁”、“深林”、“明月”。对普照大地的月亮，用一个“明”字来形容其皎洁，并无新意巧思可言，是人人惯用的陈词。至于第一句的“篁”与第三句的“林”，其实是一回事，是重复写诗人置身其间的竹林，而在竹林前加“幽”、“深”两字，不过说明其既非庾信《小园赋》所说的“三竿两竿之竹”，也非柳宗元《青水驿丛竹》诗所说的“檐下疏篁十二茎”，而是一片既幽且深的茂密的竹林。这里，象是随意写出了眼前景物，没有费什么气力去刻画和涂饰。
　　此外，这首诗还好在其独特的艺术结构。诗写听笛之感，却并没按闻笛生情的顺序去写，而是先有情而后闻笛。前半捕捉了“西望”的典型动作加以描写，传神地表达了怀念帝都之情和“望”而“不见”的愁苦。后半部分才点出闻笛，从笛声化出“江城五月落梅花”的苍凉景象，借景抒情，使前后情景相生，妙合无垠。