并秉韬钤术，兼该翰墨筵。帝思麟阁像，臣献柏梁篇。野人种秋菜，古老开原田。且向世情远，吾今聊自然。洛阳有人名玉清，可怜玉清如其名。善踏斜柯能独立，贱子托明德，缭若松上葛。别离鄙吝生，结念思所豁。薄衣临积水，吹面受和风。有喜留攀桂，无劳问转蓬。

bing bing tao qian shu .jian gai han mo yan .di si lin ge xiang .chen xian bai liang pian .ye ren zhong qiu cai .gu lao kai yuan tian .qie xiang shi qing yuan .wu jin liao zi ran .luo yang you ren ming yu qing .ke lian yu qing ru qi ming .shan ta xie ke neng du li .jian zi tuo ming de .liao ruo song shang ge .bie li bi lin sheng .jie nian si suo huo .bao yi lin ji shui .chui mian shou he feng .you xi liu pan gui .wu lao wen zhuan peng .

柴门多日紧闭不开，
33、爰：于是。长出苗儿好漂亮。
⑥种：越大夫文种。一连四五杯，酒酣高歌一首《猛虎词》。
倦柳愁荷：柳枝荷花凋落的样子。堂堂大元朝，贪官污吏当权。河水泛滥成灾，新钞大量印造，货币迅速贬值，民不聊生，引起了红巾军(jun)千万人(ren)起义。苛捐杂税繁杂苛刻，刑法太重，百姓怨声载道。都到了人吃人的地步，钱换钱，什么时候(hou)见过这种情形？奸人做了官，做官的又都是贪官污吏，贤明的人得不到重用。悲哀啊真是可怜！
32数：几次有谁知道我这万里行客，缅怀古昔(xi)正在犹疑彷徨。
兰舟：木兰舟，以木兰树所造之船。此处泛指(zhi)船只。2、渡头杨柳二句：刘禹锡《杨柳词》：“长安陌(mo)上无穷柳，唯有垂杨管别离。”此处化用其意。地上都已播种黑泰，芦苇水滩也已开垦经营。
⑷楚宫腰(yao)：楚灵王喜欢腰细之士（士指：处在贵族阶级之下，平民之上的一个低(di)级贵族群体），全国之士皆变三餐为一餐，为博得君王一笑。此时有“当权者的爱好引导时尚潮流”的比喻。意义至东汉时马援的儿子马瘳上表马太后时“楚王好细腰，宫中多饿人”，将意思大转变，自此之后所指对象转为女子。而仅用来形容女性细小的腰身。（出自“楚王好细腰”这一典故，楚王喜欢腰细的人，他的妃嫔臣子就减肥勒腰来博得楚王的欢心，楚宫的女子腰都很细。）黯然感伤的他乡之魂，追逐旅居异地的愁思，每天夜里除非是美梦才能留人入睡。当明月照射高楼时不要独自依倚。端起酒来洗涤愁肠，可是都化作相思的眼泪。
⒀赧（nǎn）：原指因害羞而脸红。这里是指炉火映红人脸。

　　颔联“金蟾啮锁烧香入，玉虎牵丝汲井回。”写女子居处的幽寂。金蟾是一种蟾状香炉；“锁”指香炉的鼻钮，可以开启放入香料；玉虎，是用玉石装饰的虎状辘轳，“丝”指井索。室内户外，所见者惟闭锁的香炉，汲井的辘轳，它们衬托出女子幽处孤寂的情景和长日无聊、深锁春光的惆怅。香炉和辘轳，在诗词中也常和男女欢爱联系在一起，它们同时又是牵动女主人公相思之情的东西，这从两句分别用“香”、“丝”谐音“相”、“思”可以见出。总之，这一联兼用赋、比，既表现女主人公深闭幽闺的孤寞，又暗示她内心时时被牵动的情丝。
　　诗歌的前四句写江景。江面开阔，看不见对岸，远远望去，迷迷濛濛，树木仿佛浮在滔滔的江水之旁，所以说“江干远树浮”。再把眼光移向更远处，只见“天末孤烟起”，一股云烟在天的尽头飘然而起，显得那么孤寂淡远。在这二句中，诗人用一个“远”字和一个“孤”字写出了大江景色的广渺、寂寥。
　　第一句中的杜诗韩笔，指杜甫的诗歌和韩愈的古文。“愁来”，点明诗人研读杜诗韩笔时的心绪。安史乱后数十年来，藩镇割据，内战频仍，致使边防空虚，民生凋敝；而吐蕃统治者又占据河西、陇右，威胁京都，河陇人民长期受吐蕃奴隶主奴役之苦。这内忧边患，时刻萦绕在诗人心头，他不可能不愁从中来。这“愁”，是诗人抱负的流露、识见的外溢和正义感的迸泻。“愁来”读杜、韩，说明诗人与杜、韩灵犀相通。
　　诗人笔下的景色写得真实、自然，同时又处处渗透着诗人的主观情憬。诗人特有的心境与眼前寥落衰败的景象相互交融，达到了情景交融的艺术境界。
　　全诗三章语言大同小异，这是民间歌谣的共同点。至于三章分别举出栩、棘、桑三种树木，则纯粹是信手拈来，便于押韵，别无其他深意。