割地求和国必危，安知坚守绝来思。君听月明人静夜，肯饶天籁与松风。守黑还全器，临池早着名。春闱携就处，军幕载将行。鸟鸣高树夕阳村。偷生亦似符天意，未死深疑负国恩。云重寒空思寂寥，玉尘如糁满春朝。片才着地轻轻陷，八月夜长思旧居。宗伯帐前曾献赋，相君门下再投书。平野有千里，居人无一家。甲兵年正少，日久戍天涯。莫问灵均昔日游，江篱春尽岸枫秋。

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秋风凌清，秋月(yue)明朗。
82.桀犬句：桀，夏朝末代君主，此处(chu)以桀犬喻叛将余(yu)兵，以尧喻唐朝皇帝。按其时安禄山已死，其部史思明、史朝义仍在作乱。老婆去寻李林甫的女儿——道士李腾(teng)空，应该去她在庐山上的茅庐。
17、偃仰：偃，伏下。仰，仰起。偃仰，安居。儿子(zi)整日缠在我膝旁，寸步不离，害(hai)怕我回家没几天又要(yao)离开。
⑷重：加重，加深。昏姻：婚姻。秦、晋国有联姻关系。墓地兰花上凝聚(ju)的露珠，宛如她悲伤的泪眼。
① 青玉(yu)旆(pei)(pei)（pèi）：比喻新竹。旆，古代旗末燕尾状饰品。兴趣浓时常常独来独往去游玩，有快乐的事自我欣赏自我陶醉。
5.对：面向，对着，朝。谁能料到妇女反而更有力气，顶着长竿犹自嫌轻，还要在上面顶个木山，叫人在山上翻滚歌舞。
3、九宾：古代举行(xing)大典时所(suo)用的极隆重的礼仪。宾指摈相，迎宾礼赞的官吏。推举俊杰坐镇朝廷，罢免责罚庸劣之臣。
2.先：先前。

　　诗的前半部分环境描写与后半部分诗人惆怅心情构成强烈对比：江南的早春，空气是那样清新，阳光是那样明亮，芳草是那样鲜美，人（裴坦）是那样倜傥风流，热情自信，周围一切都包孕着生机，充满了希望；而自己并没有因此感到高兴，反而受到刺激，更加深了内心的痛苦。这里是以江南美景反衬人物的满腹愁情。花鸟画中有一种“背衬”的技法，就是在画绢的背面著上洁白的铅粉，使正面花卉的色彩越发娇艳动人。这首诗写景入妙，也正是用的这种“反衬”手法。
　　“而今白庭路，犹对青阳门。”诗人居安思危，告诫当局者。
　　1、送别场面—诀别　　诗歌以重墨铺染的雄浑笔法，在读者眼前突兀展现出一幅扣人心弦的巨幅送别图：兵车隆隆，战马嘶鸣，一队队被抓来的穷苦百姓，换上了戎装，佩上了弓箭，在官吏的押送下，正开往前线。征夫的爷娘妻子乱纷纷地在队伍中寻找、呼喊自己的亲人，扯着亲人的衣衫，捶胸顿足，边叮咛边呼号。车马扬起的灰尘，遮天蔽日，连咸阳西北横跨渭水的大桥都被遮没了。千万人的哭声汇成震天的巨响在云际回荡。“耶娘妻子走相送”，一个家庭支柱、主要劳动力被抓走了，剩下来的尽是些老弱妇幼，对一个家庭来说不啻是一个塌天大祸，怎么不扶老携幼，奔走相送呢?一个普通的“走”字，寄寓了诗人多么浓厚的感情色彩!亲人被突然抓兵，又急促押送出征，眷属们追奔呼号，去作那一刹那的生死离别，是何等仓促，何等悲愤!“牵衣顿足拦道哭”，一句之中连续四个动作，又把送行者那种眷恋、悲怆、愤恨、绝望的动作神态，表现得细腻入微。诗人笔下，灰尘弥漫，车马人流，令人目眩；哭声遍野，直冲云天，震耳欲聋!这样的描写，给读者以听觉视觉上的强烈感受，集中展现了成千上万家庭妻离子散的悲剧，令人触目惊心!
　　杜甫“跨马出郊 ”，“极目”四“望”，原本为了排遣郁闷 。但爱国爱民的感情，却驱迫他由“望 ”到的自然景观引出对国家大事、弟兄离别和个人经历的种种反思。一时间，报效国家、怀念骨肉和伤感疾病等等思想感情，集结心头。尤其为“迟暮”“多病”发愁，为“涓埃”未“答”抱愧。
　　宋人魏庆之说：“七言诗第五字要响。……所谓响者，致力处也。”（《诗人玉屑》）这个看法在这首诗里似乎特别有说服力。比如一个“生”字，不仅把香炉峰写“活”了，也隐隐地把山间的烟云冉冉上升、袅袅浮游的景象表现出来了。“挂”字前面已经提到了，那个“落”字也很精彩，它活画出高空突兀、巨流倾泻的磅礴气势。很难设想换掉这三个字，这首诗将会变成什么样子。
　　全诗四层写来一张一弛，顿挫抑扬，结构紧凑，音情配合极好。有正面描写，有侧面烘托，又运用象征、想象和夸张等手法，特别是渲染大军声威，造成极宏伟壮阔的画面，使全诗充满浪漫主义激情和边塞生活的气息，成功地表现了三军将士建功报国的英勇气概。就此而言，又与《走马川行奉送封大夫出师西征》并无二致。
　　此诗在章法上也较独特，先是叙事，由叙事引发议论。“兴”没有放在诗首，而是放在议论之前，且与所兴之事又共同构成旨意相同的议论，使议论充满了形象感而未流于枯燥，加厚了诗意。