堑抵公畦棱，村依野庙壖。缺篱将棘拒，倒石赖藤缠。客舍梨花繁，深花隐鸣鸠。南邻新酒熟，有女弹箜篌。西望云似蛇，戎夷知丧亡。浑驱大宛马，系取楼兰王。谁道众贤能继体，须知个个出于蓝。谁家少妇事鸳机，锦幕云屏深掩扉。白玉窗中闻落叶，我未下瞿塘，空念禹功勤。听说松门峡，吐药揽衣巾。卜羡君平杖，偷存子敬毡。囊虚把钗钏，米尽坼花钿。

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吴国的甜酒曲蘖酿制，再把楚国的清酒掺进。
贲、育：孟贲、夏育，古代著名勇士。是谁说她早晨的时候不称意，不舒展自(zi)己(ji)的身姿呢？原来是被狂风(feng)折断了枝条。其三
（11）鸳鸯：水鸟，雌雄成对(dui)，日夜形影不离。黑犬脖上环套环，猎人英俊又能干。
如之：如此赵王被俘虏后，终于离开了祖辈守卫百年的千里疆土，驾着哀鸣的马，身后跟着洒下热泪的臣子，向房陵进发。
⒃青(qing)楼：妓院。青楼梦好：杜牧《遣怀》诗：“十年一觉扬州梦，赢得青楼薄幸名。”心中烦躁抛石子驱走(zou)喜鹊，却搅碎了一帘幽静的花影。随意地试穿春妆，就想起是她纤纤玉手所缝，当日熏衣的香炉早已冰冷。动辄生愁不知如何排遣？怨近来身体多病。可叹我过去像沈约一般消瘦，如今则像潘岳那样两鬓秋霜，让我不敢对镜照影。
⑶造化：大自然。钟：聚集。神秀：天地之灵气，神奇秀美。姑(gu)娘偏偏爱慕品德高尚的人，寻求一个贤德的丈夫实在很困难。
（它的枝干）中间贯通，外表笔直，思念郎君郎君却还没来，她抬头望向天上的鸿雁。
11.至：等到。座旁的听者个个感慨叹息，思乡的游客人人悲伤落泪。
非天质之卑：如果(guo)不是由于天资太低下。我来这里终究是为了什么事？高枕安卧在沙丘城。
⑷五更：天快亮时称五更。孤枕：指作者自己孤零零地睡着。姑且享受杯中美酒，何用计较世上功名？
[9]使者句：意思是军情紧急，使者奔走于路，络绎不绝，遥相望见。

　　这种灵敏的诗性和杨巨源的“诗家清景在新春，绿柳才黄半未匀。”是一样的，但是诗人的描绘则更为鲜艳华贵，具有孩童般的率真，更带有浓浓的春的气息。
　　“天寒”句起写回程。天寒路远，所以天未晚就回家。不说是自己要回去，而说是由于僮仆相催，又点出自己与二僧谈得很投机，依依不舍。出山一看，只见云木回合，野鹘盘旋在佛塔之上。云木合，说雪意更浓，垂暮光线更昏暗，树木隐在迷雾之中；野鹘盘空，又在迷离之中点染一二清晰之景，使画面饶有深趣。这一景色，与起首四句相呼应而不重复。
　　主题思想
　　“塞外悲风切，交河冰已结。”切，凄切。交河，北方河名。句意为：塞外，寒风悲鸣，十分凄切，交河上，严冰封冻了河道。据《旧唐书·太宗本纪》所载，太宗平定宋金刚之乱时，于“（武德）二年十一月，太宗率众趣龙门关，履冰而渡之”，可见诗中所描写的悲壮之景当是诗人亲眼所见，想必此诗亦是濡笔马上而作。
　　杜甫的题画诗，还有一个特点，便是在描绘画境中道出画理。如《戏题王宰山水图歌》，因题画而道出“尤工远势古莫比，咫尺应须论万里”的艺术见解。黄庭坚在此题的第二首诗，题咏的是郑防收藏的郭熙的画，也运用这一表现手法。郭熙是北宋山水画家，其画强调“取势”。他说：“真山水之川谷，远望之以取其势。”他的山水画论《林泉高致》提出的“三远”——高远、平远、深远，就是要取山川之远势。黄庭坚对绘画有很高的艺术素养，所以这首诗的前二句“能作山川远势，白头惟有郭熙”，是很精当的评价。三四句具体咏赞画夹中郭熙之作。郭熙曾为苏才翁家摹写宋初北派山水画家李成的《骤雨图》六幅，因此笔墨大进。诗人在郑防画夹中得以见到《骤雨图》真迹，非常兴奋。但三四句不直说，而是曲折达意。自从见到郭熙画后，他禁不住跃跃欲试，也来摹写《骤雨图》，但一时找不到六幅好绢。“鹅溪”，在今四川三台，以产上好画绢著称。把六幅画绢说成是“六幅鹅溪”，以出人意料的语言，创造出新奇的意象。溪水清澈透明，恰似皎洁轻柔的画绢。黄庭坚学杜甫诗，以善于锤炼句法、字法著称，于此句可见。这两句既奇警，又自然天成，而且给整首诗增添了盎然意趣，补足前二句之意，使全诗不流于枯燥。