万里江山敛暮烟，旅情当此独悠然。沙汀月冷帆初卸，愿弹去汝，来彼凤凰。来彼凤凰，其仪有章。行潦散轻沤，清规吐未收。雨来波际合，风起浪中浮。求富江海狭，取贵山岳小。二端立在途，奔走无由了。媚川时未识，在掌共传名。报德能欺暗，投人自欲明。海国一尺绮，冰壶万缕丝。以君西攀桂，赠此金莲枝。

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满目孤愁，心怀万般伤痛，脑海中仿佛又(you)忆起随时间远去的(de)亡灵。想那孤垒荒凉，危亭旷望，有多少人(ren)(ren)终因饮恨余生而心死神伤？
驯（xùn）：驯服，顺从，听从。引申为服服帖帖。回顾过去啊把将(jiang)来瞻望，看到了做人的根本道理。
（33）桓公（？——前643）：齐桓公姜姓，名小白，春秋五霸之一。秋天的天空无(wu)云清爽，看到菊花知道重阳节快到了。披上粗衣，饮着没过滤的酒，每一阵秋风，一场(chang)秋雨，带来习习秋凉。
67.西河(he)外渑（miǎn）池：西河，黄河西边。渑池，今河南渑池。我看见月光就像是水一般流淌，流淌的水又像是天空茫茫悠悠。
74、宓（fú）妃：传说她是伏羲氏的女儿，淹死在洛水中，成了洛神。（崔大夫家的）门打开（晏子）进入，（晏子）将（国王的）尸体放在腿上哭(ku)，（哭完后）站起来，一再顿足离去。
第二段

　　“何事秋风悲画扇”一句用汉朝班婕妤被弃的典故。扇子是夏天用来趋走炎热，到了秋天就没人理睬了，古典诗词多用扇子的来比喻被冷落的女性。这里是说本应当相亲相爱，但却成了相离相弃。又将词情从美好的回忆一下子拽到了残酷的现实当中。
　　作为一名生活在宫廷中的女性，徐惠的诗作多数与宫闱题材有关，唯独此篇与众不同。此诗省净而气度雍容，起笔高扬，富于气势。正如苏者聪先生评价的那样：“自拔于陈言之外，别出机杼，而为耳目一新之词。虽是应制之作，却写得气势雄浑，意境壮阔……但在泼墨写意中能做到工笔细描。”诗人突破了应制类诗作的固有风格，展现了鲜明的个人艺术特色和个性化感受，实属难得。
　　“有敦瓜苦，烝在栗薪”女主人公看到当时结婚时的器物，不禁勾起对丈夫的深深的思念。同时也反映出他们是新婚不久就被迫分开的。更加突现诗的悲剧色彩。由此我们不禁想起题材相似的杜甫的《新婚别》。杜甫的现实主义风格源自《诗经》不无道理。
　　诗的后两句写思后之梦。由于白天的怀想，所以夜眠洞房，因忆成梦。在枕上虽只片刻功夫，而在梦中却已走完去到江南的数千里路程了。用“片时”，正是为了和“数千里”互相对衬。这两句既写出了梦中的迷离惝恍，也暗示出平日的密意深情。换句话说，是用时间的速度和空间的广度，来显示感情的强度和深度。宋晏几道《蝶恋花》云：“梦入江南烟水路，行尽江南，不与离人遇。”即从此诗化出。在醒时多年无法做到的事，在梦中片时就实现了，虽嫌迷离，终觉美好。很多人都有这种生活经验，诗人在这里对这种经验给予了动人的再现。
　　“寄语洛城风日道，明年春色倍还人”，尾联构思新颖，造语清新。语痴而情真。诗人太熟悉洛阳的一切了，他思念洛城的人，也怀念洛城的风日，更留恋洛城的春光美景。这首诗与一般“有怀”诗相比，它扩大了“有怀”的范围。“诗贵出于自心”（《围炉诗话》），这联诗正是独出心裁，“言人之所不能言”。