岁岁逢离别，蹉跎江海滨。宦游成楚老，乡思逐秦人。张衡殊不乐，应有四愁诗。惭君锦绣段，赠我慰相思。惨惨天寒独掩扃，纷纷黄叶满空庭。孤坟何处依山木，大臣小喑呜，谪窜天南垂。长沙不足舞，贝锦且成诗。北地虽夸上林苑，南京还有散花楼。迟回未能下，夕照明村树。风日咸阳惨，笳箫渭水寒。无人当便阙，应罢太师官。未可逃名利，应须在缙绅。汀洲芳杜色，劝尔暂垂纶。

sui sui feng li bie .cuo tuo jiang hai bin .huan you cheng chu lao .xiang si zhu qin ren .zhang heng shu bu le .ying you si chou shi .can jun jin xiu duan .zeng wo wei xiang si .can can tian han du yan jiong .fen fen huang ye man kong ting .gu fen he chu yi shan mu .da chen xiao yin wu .zhe cuan tian nan chui .chang sha bu zu wu .bei jin qie cheng shi .bei di sui kua shang lin yuan .nan jing huan you san hua lou .chi hui wei neng xia .xi zhao ming cun shu .feng ri xian yang can .jia xiao wei shui han .wu ren dang bian que .ying ba tai shi guan .wei ke tao ming li .ying xu zai jin shen .ting zhou fang du se .quan er zan chui lun .

　　贞元十九年，子厚由蓝田县尉调任监察御史。顺宗即位，又升为礼部员外郎。逢遇当权人获罪，他也被按例贬出京城当刺史，还未到任，又被依(yi)例贬为永州司马。身处清闲之地，自(zi)己更加刻苦为学，专心诵读，写(xie)作诗文，文笔汪洋恣肆，雄厚凝练，像无边的海水那样精深博大。而他自己则纵情于山水之间。
南阳：东汉郡名。即今河南省南阳市。思念家乡的心就象这绵绵不断的汾河水，无时无刻不在悠悠地流向(xiang)家乡。
⒂智者二句：智者可忍一时之屈，而愚者只知一味骄横。世俗人看(kan)不起我。新丰美酒一斗价值十千钱，出没五陵的游侠多是少年。
云汉：天河。太阳出来照着晨雾余(yu)露，苍翠松树宛若沐后涂脂。
⑴身留：被雪(xue)所阻，被迫不能动身而羁留下来。上指苍天请它给我作证．一切都为了君王的缘故。
（7）反本：追思根本。反，通“返”。惨怛（dá达）：忧伤。

　　作者的语言十分洗练。“泰山之阳，汶水西流；其阴，济水东流。阳谷皆入汶，阴谷皆入济。当其南北分者，古长城也。”寥寥三十余字，将泰山的地理位置、河流走向及南北分界，交代得一清二楚。句式整饬，朗朗上口。接下来，作者连用“乘、历、穿、越、至”五个动词写出自己的行进路线，语句清晰如水，又起伏跌宕，宛如一条游动的长龙。作者写景的语言也是非常简练的。“苍山负雪，明烛天南。望晚日照城郭，汶水、徂徕如画，而半山居雾若带然。”这几句写了泰山雪景、夕阳、云雾，如诗如画，令人遐想不已，但又是何等的惜墨如金。作者写日出盛景，用墨极少，却能将正面描写和侧面描写结合起来，再次收到以少胜多的艺术效果。“日上，正赤如丹，下有红光动摇承之，或曰：‘此东海也。’”这是正面描写。“回视日观以西峰，或得日，或否，绛皓驳色，而皆若偻。”这是间接描写。文末描写也是精彩之笔。“山多石，少土。石苍黑色，多平方，少圜。少杂树，多松，生石罅，皆平顶。冰雪，无瀑水，无鸟兽音迹。至日观数里内无树，而雪与人膝齐。”用最少的语言传达最丰富的信息，这是本文的一大特色。
　　总起来看，诗中所写瀑布水，来自高远，穿过阻碍，摆脱迷雾，得到光照，更闻其声，积天地化成之功，不愧为秀中之杰。形象的比喻诗人遭遇和情怀，所以他在摄取瀑布水什么景象，采用什么手法，选择什么语言，表现什么特点，实则都依照自己的遭遇和情怀来取舍的。这也是此诗具有独特的艺术成就的主要原因。既然瀑布景象就是诗人自我化身，则比喻与被比者一体，其比兴寄托也就易于不露斧凿痕迹。
　　二是内容上，转换自然贴切。颈联由上文绘眼前景转至写手中诗，聚集“诗”与“梦”。如果说作者于用此诗来表达对友人离别的相思之意，可算是一种自我安慰的话，那么，他与友人分手后只能相见于流水、落花之间的夜梦中，则是一种挥之不去的长久痛苦。此联景情相生，意象互映，自然令人产生惜别的强烈共鸣。
　　读此诗，不由得想到现今仍然流行于日本的“斗风筝”。打斗的风筝多为长方形硬板子，从背后勒成瓦形，或竖或横，绘画简洁明快，不拴尾巴，背缚弓弦，凭借强风，飞上天空，左冲右突，嗡嗡作响。许多风筝同时升空，并不回避碰撞缠绕，而是互相打斗，互相“割线”，一旦线断，任其飞去。最后，谁还留在空中，谁便是胜利者。那场面颇有陆翁诗的气势。
　　在诗歌形式上，屈原打破了《诗经》那种以整齐的四言句为主、简短朴素的体制，创造出句式可长可短、篇幅宏大、内涵丰富复杂的“骚体诗”，这也具有极重要的意义。