狂吟崩倒瑞麒麟。翻腾造化山曾竭，采掇珠玑海几贫。梦休寻灞浐，迹已绝潇湘。远忆同吟石，新秋桧柏凉。霜天晴夜宿东斋，松竹交阴惬素怀。迥出风尘心得地，结虚成万有，高妙咸可玩。玉山郁嵯峨，琅海杳无岸。郡政今良吏，门风古缙绅。万年唐社稷，一个哭麻人。常说使君千里马，至今龙迹尚堪攀。若遇寇相凌，稳便抛家族。早早上三清，莫候丹砂熟。家国各万里，同吟六七年。可堪随北雁，迢递向南天。此去清凉顶，期瞻大圣容。便应过洛水，即未上嵩峰。

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唐多(duo)令，词牌名，也写作《糖多令》，又名《南楼令》，双调，六十字，上下片各四平韵，亦有前片第三句加一(yi)衬(chen)字者。水池上的朵朵红莲，陪伴我独倚栏杆。在附近栖息的乌鸦，都带着夕阳飞还。刚刚过去一阵阴云急雨，萧疏的梧桐又飘(piao)落几个叶片。明月已露出秋天的凉意，用来驱(qu)暑的宝扇开始置闲。
⑷种桃道士：暗指当初打击王叔文、贬斥刘禹锡的权贵们。空对秋水哭吊先皇，哀叹逝去华年。
25. 加兵：施加兵力，及发动战争。即使酒少愁(chou)多，美酒一倾愁不再回。
⑿西陵：今杭州(zhou)西泠桥一带。我在墙头你在马上遥相对望，一看见君就知道已经有断肠的相思。
5.桥：一本作“娇”。我心郁郁多么愁闷，真想东归返回故乡。
（12）得：能够。我潦倒穷困漂泊落魄，唯有借酒消愁，主人持酒相劝，相祝身体健康。
（12）生人：生民，百姓。明星玉女倾玉液，日日曦微勤洒扫；
颜色：表情。担着行囊边走边砍柴(chai)，凿冰煮粥充(chong)饥肠。
183、颇(po)：倾斜。

　　公元851年（宣宗大中五年）夏秋之交，王氏突然病逝，李商隐万分悲痛。这年冬天，他应柳仲郢之辟，从军赴东川（治所梓州，今四川三台县）。痛楚未定，又要离家远行，凄戚的情怀是可想而知的。这首诗，就写于赴蜀途中。
　　这位“长门宫里人”对季节、对环境、对月光的感受，都是与众不同的。春季年年来临，而说“不记春”，似乎春天久已不到人间；屋中的尘土是不属于任何季节的，而说“起秋尘”，给了尘土以萧瑟的季节感；明月高悬天上，是普照众生的，而说“独照”，仿佛“月之有意相苦”（唐汝询《唐诗解》）。这些都是贺裳在《皱水轩词筌》中所说的“无理而妙”，以见伤心人别有怀抱。整首诗采用的是深一层的写法。
　　尾联收束到感时伤乱和思家盼归的主题。“谁念为儒逢世难，独将衰鬓客秦关。”大意是说：自己以一儒生遭遇世难，独自客居长安，又有谁来怜悯我呢。“衰鬓”，并非指衰老，而是表现一种衰颓感伤的神态。沈德潜说“遭乱意上皆蕴含，至末点出”，确实如此。
　　诗必须有真实的感情，否则不能打动人；但诗人的感情也并非可以尽情抒发的，它常常受到社会观念的制约。拿《卫风·《伯兮》佚名 古诗》来说，如果一味写那位妻子为丈夫的报效国家而自豪，那会让人觉得不自然——至少是不近人情；反过来，如果一味写妻子对丈夫的盼待，乃至发展到对战争的厌恶（这在事实上绝非不可能），却又不符合当时社会的要求。所以最后它成为这个样子：对亲人的强烈感情经过责任感的梳理而变得柔婉，有很深的痛苦与哀愁，但并没有激烈的怨愤。
　　末四句致感慨悲痛之意。当殿群趋，遥应蜀天子。