冷食方多病，开襟一忻然。终令思故郡，烟火满晴川。松风四面暮愁人。御水穿城咽，宫花泣露寒。九疑消息断，空望白云端。书秃千兔毫，诗裁两牛腰。笔踪起龙虎，舞袖拂云霄。旧交日千里，隔我浮与沉。人生岂草木，寒暑移此心。泉脉通深涧，风声起短芦。惊鱼跳藻荇，戏蝶上菰蒲。

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骏马不急于进用而驾车啊，凤凰不贪喂饲乱吃食物。
66.虺（huǐ）：毒蛇。但(dan)愿这大雨一(yi)连三天不停住，
⑾暮天：傍晚时分。悲风猎猎，吹起大江呜咽声。
⑻南冠：楚冠。因为(wei)楚国在南方，所以称楚冠为南冠。《左传(chuan)·成公九年》：“晋侯观于军府，见钟仪，间之日：‘南冠而絷者(zhe)谁(shui)也？’有司对曰：‘郑人所献楚囚也。使悦之，召而吊之。’后用以“南冠”指囚徒(tu)或战俘。十个人中有九个人是可以用白眼相向的，最没有用处的就是书生。
（5）棹歌：渔民的船歌。但愿能永远尽情漫游，在茫茫的天河中相见。天如(ru)果不爱酒，酒星就不能罗列在天。
17.下车：指官员初到任。切齿：表示痛恨。但愿口中衔枚能不说话啊，想到曾受你恩惠怎能无语。
⑹归云：飘逝的云彩。这里比喻往昔经历而现在不可复返的一切。此句一作“归去一云无踪迹”。

　　首先，形象的比喻，高度的概括，使得诗歌的容量更为广阔。对农民被迫借取高利贷及其更惨痛的后果，诗人并未明白道出，而是用“剜却心头肉”以“医得眼前疮”来比喻之。剜肉补疮，并非根本的疗毒之策，它只会造成更加严重的新局面。这样以剜肉补疮来比喻农民以借高利贷济燃眉之急，是再形象不过了，也是再具有高度概括力不过的了。这个比喻，一方面使诗歌的形象具备了可感性，另一方面也深刻地揭示了问题的本质，使有限的形式容纳了无限广阔深厚的社会内容。
　　在身为“羁囚”的情况下，农夫已成为柳宗元倾诉的对象，与农夫倾心交谈已成了他精神解脱的最好方式。柳宗元之所以那般热爱永州山水，一个重要的原因就是他对永州人的信赖和感激。
　　诗的前三句写山多、烽火台多，以及边塞将士对烽火的依赖，均属静态描述，突出了唐军在玉门关一带边防设施的完善和布防的到位。至第四句笔锋一转，引入的动态画面，视野之中闯入了一匹马儿，但转瞬又消失在深山密林里。动静结合，形成叙述力度上的张弛美感。而“不见踪”则又将马行之疾，山林之深准确地刻画了出来。虽然已经看不见马了，但仍然能使人产生不尽的联想，让读者隐约地感到边防健儿身手的敏捷。这种结尾，颇为耐人寻味，正如诗人在《诗格》中谈到结尾一句如何处理时所写的那样：“每至落句，常须含蓄，不令语尽思穷。”全诗起笔突兀，收笔婉转，而又似乎绵里藏针，读来颇感意味深长，值得玩味。
　　诗的最后两句，才是诗人真实意图的流露：自己是“俟罪非真吏”，却奉命随行，做太守的清客、帮闲，成为献媚取悦长官的低级僚属，这对胸怀大志的柳宗元来说，是非常羞愧的。如果他是有实职实权的地方官，定会珍惜手中的权力，尽情施展自己“以利安元元为务”的抱负，干一番兴利除弊的事业。
　　“园花笑芳年，池草艳春色”运用铺叙手法描绘出一幅笑芳年的园花与艳春色的池草的景致。诗中“园花笑”“池草艳”来烘托出园花、池草本来也是美好之物，也不缺朝气蓬勃、欣欣向荣的生命力。