家传七豹贵，人擅八龙奇。高传生光彩，长林叹别离。燕语时惊妾，莺啼转忆君。交河一万里，仍隔数重云。始见青云干律吕，俄逢瑞雪应阳春。江外多山水，招要步马来。琴将天籁合，酒共鸟声催。辛勤方远骛，胜赏屡难并。回瞻洞庭浦，日暮愁云生。共仰头陀行，能忘世谛情。回看双凤阙，相去一牛鸣。秋气肃天地，太行高崔嵬。猿狖清夜吟，其声一何哀。焚香奏仙呗，向夕遍空山。清切兼秋远，威仪对月闲。

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弃杖命人(ren)备行装，暂(zan)别田园相离去。
使：出使，被派遣前往别国。后面的两个使字，一个作名词(ci)即使者，一个作动词即委派。洼地桑树多婀娜，叶儿浓密黑黝黝。我看见了他，说着情言爱语，体会着他执着的爱意。
潺潺：河水缓缓流动的样子。寒夜里的霜雪把马棚压得坍塌，
⑾采莲：梁武帝所制乐府《江南弄》，七曲中有《采莲曲》。此指江南女子采莲时所唱之歌。想起以前曾经游览过的修觉寺和桥，这次重游对桥和寺都更生爱怜之情。
⑻慵将照：懒得拿起镜(jing)子来照。慵：懒散。将：拿。当主人的反而退后站立，恭敬地拱着手，好像来宾。
(3)彼：指舜。予：同“余”，我。家族中人充满朝廷，享受爵位俸禄盛况空前。
(17)妆镜台：梳妆台。沉醉之中不知还有自己，这种快乐何处能寻？无穷的忧愁有千头万绪，我有美酒三百杯多。
犀帷：装有犀牛角饰的帐幔。
溪亭(ting)：临水的亭台。

　　诗题中一个“如”字，突现了江水的海势 ，提高了江景的壮美层次，表现了江水的宽度、厚度和动态。江水如海势，已属奇观。然而诗题却偏偏曰 ：“聊短述 ”。诗题中就抑扬有致，这是诗人的一贯风格。
　　综观全诗，形象鲜明，意境飘逸，情景真切，开合自然。不仅给人以艺术上的享受，而且给人以思想上的启迪。虽属年少之作，已经显示了李白的诗歌天才，大手笔已见端倪，不是人尽能为之的。当时苏梃就称赞李白有雏凤之态。
　　赋的表现手法在于体物写志，在记叙性诗歌中用得较多。这首诗几乎通篇用赋，诗人从开头“比屋皆闭户”的社会现状入手，层层展开场景，拓展画面，从“田间”至“比屋”，从“屋中”至“垄亩”，从“山颠”至“水府”，从“古来”到“如今”，从“仓”廪到“田”畴..都达到“随物赋形”的地步，而环境的每一推移，又总带情韵以行，让读者透过“皆”、“尽”、“犹”、“常”等充满感情色彩的时间、程度副词而看到唐末重商轻农的政策给社会带来的不幸后果，虽属平铺直叙，却颇具感人的艺术魅力。
　　因为此赋写洛阳的形胜、制度、文物等，同《子虚》、《上林》的仅写田猎者相比，内容要更为丰富、开阔，也更能集中地、多角度、多方面地展现一个时代政治、经济、文化的发展状况，因而后世时有人加以摹拟，形成“京都赋”的类型。《昭明文选》分赋为十五类，“京都赋”列在第一。《文苑英华》、《历代赋汇》等也有“京都”或“都邑”一类。
　　诗歌以低沉的慨叹开头：“二庭归望断，万里客心愁”，说明此次战争进展的不顺利，未能旗开得胜，不能凯旋；归期遥遥，不能不令人哀愁。这里的“愁”不仅仅是个人的思亲念友恋乡，更主要是战争的发展形势无法令人乐观。敏感而富有侠气的诗人，不能不为国家和民族而担忧哀愁。
　　第二段谈今铭“二弊”，首先是不实；其次是“传者盖少”。
　　第四段写天马的晚年。它拉着盐车，仰望青天，那天上的白云是多么悠闲自在，它自己却忍辱负重，向着陡峭的山坂攀登，真象是倒行逆施一样困难。抬头看，前面的丘陵连绵，道路遥远而没有尽头。红日西坠，天色渐晚。它想起了古代的伯乐，曾经抚摸着蹄折胫断的骏马，哀伤它少尽其力，老了而被弃。这匹遭难的天马，正象征着李白晚年因永王事件而遭难的悲惨处境。