五陵春色泛花枝，心醉花前远别离。落羽耻为关右客，今子南且北，岂非亦有图。人心未尝同，不可一理区。宋玉愁空断，娇饶粉自红。歌声春草露，门掩杏花丛。浊水污泥清路尘，还曾同制掌丝纶。眼穿长讶双鱼断，谁家女儿楼上头，指挥婢子挂帘钩。林花撩乱心之愁，

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我忍痛告别了中原的(de)乡土，把一身暂托给遥远的荆蛮。
155. 邪：吗。青山、屋舍、坟墓(mu)(mu)、田地、曲折的流水和家乡的相同，没有什么区别，但我不能(neng)忍受梦中醒来听到杜鹃凄苦的鸣叫声。
果然（暮而果大亡其财）谁不知夫妻永诀人人都会伤怀，想起许多往事令人极度地伤悲。
①圬：（wū）粉刷墙壁。技：手艺，技能。回过头去呼唤一代英主虞舜大帝，只见虞舜的寝陵苍梧之地正生起一片(pian)愁云。痛惜啊！当年穆王与王母(mu)在昆仑(lun)瑶池饮酒作乐，竟然喝到夜幕降临到昆仑山头。
①百顷风潭：言西湖水域广阔。雨过天晴山腰间大象出没，阳光灼热潭水里水蛭浮现。
遄征：疾行。黄昏里吹来萧瑟凉风，听晚蝉声声愁绪更添。
（3） 嶂(zhàng)：直立如屏障一样的山峰。

　　诗人是在旅途中暂宿骆氏亭，此地近一段时期的天气，包括霜期之晚，自然是出之揣测，这揣测的根据就是“秋阴不散”与“留得枯荷”。这句一方面是为末句作铺垫（由于“秋阴不散”故有“雨”；由于“霜飞晚”故“留得残荷”），另一方面又兼有渲染气氛、烘托情绪的作用。
　　小园中的种种景物对于诗人而言，是“非夏日而可畏，异秋天而可悲”，是“草无忘忧之意，花无长乐之心”。能够引起诗人心灵共鸣与感情契合的，只剩下“鸟何事而逐酒？鱼何情而听琴？”《庄子·至乐》中那只“不敢食一脔，不敢饮一杯，三日而死”的海鸟，正是诗人异国做官的惶恐心理写照。诗人的心在“风骚骚而树急”的狂乱中，在“天惨惨而云低”的愁郁中，如“聚空仓”聒噪的“麻雀”一样焦躁不安，又如爬在黑暗中的蟋蟀随着蝉鸣声盲目地嘶叫。诗人惊惧不安、诚惶诚恐的灵魂茫茫然不知该飘向何方。
　　全诗将清幽、秾艳之景并列而出，对比鲜明，色调明快；同时含蕴深刻，耐人寻味，堪称佳篇。
　　十年磨一剑，霜刃未曾试
　　这里所写的美景，只是游子对旧山片断的记忆，而非现实身历之境。眼下又是暮春时节，旧山的梨花怕又开了吧，她沐浴着月光，静听溪水潺溪，就像亭亭玉立的仙子。然而这一切都“虽在不关身”了。“不知今夜属何人？”总之，是不属于“我”了。这是非常苦涩难受的心情。花月本无情，诗人却从“无情翻出有情”。这种手法也为许多唐诗人喜用。苏頲的“可惜东园树，无人也著花”（《将赴益州题小园壁》）、岑参的“庭树不知人去尽，春来还发旧时花”（《山房春事》），都是著例。此诗后联与苏、岑句不同者，一是非写眼前景，乃是写想象回忆之境，境界较为空灵；一是不用陈述语气，而出以设问，有一唱三叹之音。
　　这首绝句语言平实，但很有概括力，精警动人，也很含蓄，给人以想象的天地，历史沧桑之感尽在不言之中，寓意深刻，自来评价很高。王建的《宫词》，白居易的《长恨歌》，元稹的《连昌宫词》，都是长达千字左右的宏篇巨制，详尽地描述了唐玄宗时代治乱兴衰的历史过程，感叹兴亡。总结教训，内容广博而深刻。元稹这首小诗总共不过二十个字，能入选《唐诗三百首》，与这些长篇巨作比美，可谓短小精悍，字字珠玑。