潇湘路杳然，清兴起秋前。去寺多随磬，看山半在船。雀斗翻檐散，蝉惊出树飞。功成他日后，何必五湖归。此去若逢花柳月，栖禅莫向苎罗山。穷老乡关远，羁愁骨肉无。鹊灵窥牖户，龟瑞出泥途。方寸成灰鬓作丝，假如强健亦何为。不可遣他天下眼，却轻野鹤重家鸡。

xiao xiang lu yao ran .qing xing qi qiu qian .qu si duo sui qing .kan shan ban zai chuan .que dou fan yan san .chan jing chu shu fei .gong cheng ta ri hou .he bi wu hu gui .ci qu ruo feng hua liu yue .qi chan mo xiang zhu luo shan .qiong lao xiang guan yuan .ji chou gu rou wu .que ling kui you hu .gui rui chu ni tu .fang cun cheng hui bin zuo si .jia ru qiang jian yi he wei .bu ke qian ta tian xia yan .que qing ye he zhong jia ji .

下空惆怅。
得公之心：了解养猴老人的心思。一骑驰来烟尘滚滚妃子欢心一笑，无人知道是南方送了荔枝鲜果来。绿树环绕的新丰一带不(bu)时可见黄尘四起，那是前往渔阳的探使返回。
⑵池边：一作“池中”。一对对燕子，你们什么时候飞(fei)回来的？小河两岸的桃树枝条浸在水里，鲜红的桃花已经开放。
休：停止。逆着流(liu)水去(qu)找(zhao)她，道路险阻又太长。 顺着流水去找她，仿佛在那水中央。
祖帐（zhàng）：为送别行人在路上设的酒宴帷帐。往平地上倒水，水会向(xiang)不同方向流散一样，人生贵贱穷达是不一致的。
⑷乌：乌鸦。半飞：分飞。

　　首联两句概述《苏氏别业》祖咏 古诗的清幽宁静，先点明别墅坐落在深山幽僻之处，再抒写自己一到别墅就产生了隐逸之情。叙事干净利落，开篇即点明主旨。以下，就从各个角度写景抒情，具体阐述这个“临幽欲隐”的主题。
　　写两个抢劫场面，各有特点。抢酒食之时，主人退立敛手；砍树之时，却改变了态度，这表明主人对树有特殊感情。诗人为了揭示其心理根据，先用两句诗写树：一则指明那树长在中庭，二则称赞那是棵“奇树”，三则强调那树是主人亲手种的，已长了三十来年。这说明它在主人心中的地位，远非酒食所能比拟。暴卒要砍它，主人当然会“惜”，“惜不得”，是“惜”而“不得”的意思。于是，发自内心的“惜”就表现为语言、行动上的“护”，虽然迫于暴力，没有达到目的，但由此却引出了暴卒的“自称”和作者的悄声劝告。
　　一方面，当时安史叛军烧杀掳掠，对中原地区生产力和人民生活的破坏是空前的。
　　画面在“望”中一幅幅依次展开。先是一幅“方外寺”：阴森森的树林里，隐隐约约地闪现出几所寺院。诗人身处佛地，所以第一眼看到的便是佛寺。暮色苍茫，远远望去，这个景色暗淡得就像一帧退了颜色的约画。寺在“画轴”之中，想象奇妙。眼中是画，诗笔下也是画。画境寂静幽深，正见方外本色。再是一幅“葑上田”。诗人转移了一下视角，但见水面上零零星星地飘荡着一块块的架田，犹如那棋盘上割下来的方格子。枰，棋盘。以棋盘方格譬架田，比喻贴切。其时夕阳西下，夜幕将临，农失们都已荷锄归家了，因此画面上空无一人，分外宁静。
　　第二句紧承前脉，并与首句构成因果关系。溽暑难档，就打开北边的窗户，以透进丝丝凉意；困乏不堪，俯倚几案就酣然大睡，而且睡得既香且久。在这里，虽无丝竹管弦之盛，亦无一觞一咏之乐，但能身舒神爽，逸兴遄飞，岂不快哉！三四句写诗人中午醒来，万籁俱寂，只听见隔着竹林的那边，有山村的儿童敲茶臼的声音。静，它作为一种存在，要有恰当的表现形式，常用的形式是借声显静，如王籍《入若耶溪》：“蝉噪林愈静，鸟鸣山更幽。”就是用对立两极的事物互为衬托，展现了一种静中之动、动中显静的自然景观。而这首诗中以有声写无声，衬托出夏日中午环境的分外幽静，从而在极端偏僻、极端孤寂的境界中，微微透露出一点空灵生动的契机。