衲衣求坏帛，野饭拾春蔬。章句无求断，时中学有馀。落日临川问音信，寒潮唯带夕阳还。明灭洲景微，隐见岩姿露。拘闷出门游，旷绝经目趣。寺有泉兮泉在山，锵金鸣玉兮长潺潺。作潭镜兮澄寺内，下峡消愁定几巡。长年三老遥怜汝，棙柁开头捷有神。我恋岷下芋，君思千里莼。生离与死别，自古鼻酸辛。沧溟不让水，疵贱也朝天。大贤旧丞相，作镇江山雄。自镇江山来，何人得如公。沙禽相唿曙色分，渔浦鸣桹十里闻。正当秋风渡楚水，未怪及时少年子，扬眉结义黄金台。洎乎吾生何飘零，

na yi qiu huai bo .ye fan shi chun shu .zhang ju wu qiu duan .shi zhong xue you yu .luo ri lin chuan wen yin xin .han chao wei dai xi yang huan .ming mie zhou jing wei .yin jian yan zi lu .ju men chu men you .kuang jue jing mu qu .si you quan xi quan zai shan .qiang jin ming yu xi chang chan chan .zuo tan jing xi cheng si nei .xia xia xiao chou ding ji xun .chang nian san lao yao lian ru .li tuo kai tou jie you shen .wo lian min xia yu .jun si qian li chun .sheng li yu si bie .zi gu bi suan xin .cang ming bu rang shui .ci jian ye chao tian .da xian jiu cheng xiang .zuo zhen jiang shan xiong .zi zhen jiang shan lai .he ren de ru gong .sha qin xiang hu shu se fen .yu pu ming lang shi li wen .zheng dang qiu feng du chu shui .wei guai ji shi shao nian zi .yang mei jie yi huang jin tai .ji hu wu sheng he piao ling .

江山确实美如画图，可惜毕竟不是我的家乡，不知什么时(shi)候才能回到故土？
（70）罔民：张开罗网陷害百姓。罔，同“网”，用作(zuo)动词。何必考虑把尸体运回家乡。
3、萋萋：指茂密的芳草。谄媚奔兢之徒，反据要津。
“幽赏”二句：谓一边(bian)欣赏着幽静的美景，一边谈论着清雅的话题。渔舟顺溪而下，追寻那美妙的春景，夹岸桃花映(ying)红了古渡口两旁。花树缤纷，忘记了路程远近；行到青溪尽处，忽然隐约似见人烟。走入了幽深曲折的山口，再往前，豁然开朗一片平川。远望去丛丛绿树有如云霞绮聚集，进村见户户门前翠竹鲜花掩映。第一次才听说汉以后的朝代，村民穿戴的还是秦代衣装。他们世代聚居在武陵源(yuan)，在这里共建了世外田园。明(ming)月朗照，松下房栊寂静；旭日升起，村中鸡犬声响起。村人惊讶地把外客迎接，争相邀请，询问那世上的消息。清晨的街巷，家家打扫花径；傍晚的溪边，渔樵乘船回村。当初因避乱世逃出尘寰，寻到这桃源仙境便不归还。从此隐居峡谷，再不管外间变(bian)化；世人求访异境，不过是空望云山。渔人不怀疑这是难得的仙境，但凡心未尽只把家园挂牵；出洞后他不顾隔山隔水，又决定辞家来此仙源。自认为来过的地方不会迷路，怎知道眼前的峰壑全然改变。当时曾记得山径幽深，沿青溪几回弯曲才到桃林。此日又逢春天，依然遍地桃花水；仙源何处，已杳杳难寻，不辨道路！
（4）辄：总是（常常）、就。醉中告别西楼，醒后全无记忆。犹如春梦秋云，人生聚散实在太容易。半窗斜月微明，我还是缺少睡意，彩画屏风空展出吴山碧翠。
（37）皓（hào）皓：莹洁的样子。温蠖（huò获）：尘滓重积的样子。这里的宫殿不比长安的少，四周山峦围城，比洛阳的山更多。
40、手(shou)植：亲手种植。手：亲手。魂魄归来吧(ba)！
47.少解：稍微不和缓了些。

　　第三部分写琵琶女自述身世。从“沉吟放拨插弦中”至“梦啼妆泪红阑干”：诗人代商妇诉说身世，由少女到商妇的经历，亦如琵琶声的激扬幽抑。正象在“邀相见”之后，省掉了请弹琵琶的细节一样；在曲终之后，也略去了关于身世的询问，而用两个描写肖像的句子向“自言”过渡：“沉吟”的神态，显然与询问有关，这反映了她欲说还休的内心矛盾；“放拨”“插弦中”，“整顿衣裳”“起”“敛容”等一系列动作和表情，则表现了她克服矛盾、一吐为快的心理活动。“自言”以下，用如怨如慕、如泣如诉的抒情笔调，为琵琶女的半生遭遇谱写了一曲扣人心弦的悲歌，与“说尽心中无限事”的乐曲互相补充，完成了女主人公的形象塑造。女主人公的形象塑造得异常生动真实，并具有高度的典型性。通过这个形象，深刻地反映了封建社会中被侮辱、被损害的乐伎们、艺人们的悲惨命运。
　　此时李白流寓江湘，杜甫很自然地想到被谗放逐、自沉汨罗的爱国诗人屈原。李白的遭遇和这位千载冤魂，在身世遭遇上有某些相同点，所以诗人飞驰想象，遥想李白会向屈原的冤魂倾诉内心的愤懑：“应共冤魂语，投诗赠汨罗。”
　　“石泉远逾响”，看来难以理解，然而这个“逾”字，却更能显出四野的空旷和寂静。山鸟时而一鸣，固然也反衬出夜的静谧，同时也表明月色的皎洁，竟使山鸟误以为天明而鸣叫。“泉响”，“鸟喧”采用可通感的手法，从听觉角度来表达。“露”“月”“泉”“鸟”这四种意象相互融合，以动衬静，突显了诗人被贬谪后所处环境的空旷寂寞。
　　诗人用夸张的艺术手法，描绘了山寺的高耸，给人以丰富的联想。山上的这座楼好像有一百尺高，诗人站在楼顶就可以用手摘下天上的星星。在这儿都不敢大声说话，唯恐惊动了天上的仙人。
　　全诗气势豪放，音韵铿锵，舒卷自如，纵横随意。
　　另一方面“桃花飞绿水，三月下瞿塘。”春天到来了，三峡通航，这让李白的心情有些苏解，因为李白可以离开这个滞留他几个月的巫山。这首诗以情写景，以景抒情。在艺术表现上，选择自然景物中最富特征，自己感受最深的方面加以突出的描绘，如“桃花”，在浓郁的主观色彩的氛围中，蕴涵了无穷的韵味，这也是整首诗的点睛之笔。