不意全家万里来，湖中再见春山绿。吴兴公舍幽且闲，年老心闲无外事，麻衣草座亦容身。闲云常在野僧家。丛生嫩蕨粘松粉，自落干薪带藓花。过片晴云淡，消残暮雪虚。岳阳多异境，搜思勿令疏。尽祝庄椿同寿考，人间岁月岂能催。昔住匡庐北，无人知姓名。侵云收谷粟，引蚁上柑橙。故人在云峤，乃复同晏息。鸿飞入青冥，虞氏罢缯弋。远思极何处，南楼烟水长。秋风过鸿雁，游子在潇湘。白发久慵簪，常闻病亦吟。瘦应成鹤骨，闲想似禅心。少饮欺心酒，休贪不义财。福因慈善得，祸向巧奸来。

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青冷的灯光照射着四壁，人们刚刚进入梦境。轻寒的春雨敲打着窗棂，床上的被褥还是冷冷冰冰。
72．魄：魂魄，指梦境。若君之在旁：就像君在我(wo)身旁。桃李须待春天，但谁能使春日永驻不逝？
37、凭几学书：伏在几案上学写字。几，小或矮的桌子。书：写字。飞腾的水珠散发彩色霞光，水沫在巨石上沸腾。
74.裘马过(guo)世家：穿的皮衣和驾车的马都超过世代做官的人家。平缓流动的水啊，也流不动成捆的柳枝。那位远方的人儿啊，不能与我守卫许国城池。想念你啊想念你，哪时我才能回到故里？
25、“镜分”二句：传说罽（jì）宾（汉代西域国名(ming)）王捉到鸾鸟一(yi)(yi)只，很喜欢，但养了三年它都不肯叫。听说鸟见了同类才鸣，就挂一面镜子让它照。鸾见影，悲鸣冲天，一奋而(er)死。后多称镜为鸾镜（见《异苑》）。又兼用南陈太子舍人徐德言与乐昌公主夫妻乱离中分别，各执破镜之半，后得以重逢团圆事（见《古今诗话》）。麝月，巧用丫头名，谐“射月”，同时指镜。奁（lián），女子盛梳妆用品的匣子。昨夜的酒力尚未消去，上马时尚需有人帮(bang)扶，清晨的凉风还没有把我吹醒。一路上但见碧瓦红檐，倒映在曲折的流水里，垂杨树掩映着渡口旁的驿亭。想当年曾在亭壁上题写诗句，如今墙上罩满了蛛(zhu)网尘埃，墨色消淡，字迹已被青苔斑蚀得模糊不清。想过去未来的进退升沉，岁月如流水。我徘徊叹息，愁思如潮，久久难以平静。
①参差：指花影的迷离，承上句乱飞意。你要详细地把你看到的一切写信来告诉我，我想我肯定会被你的描述而壮怀激烈，万分感动。
7.歇：消。四更天初至时，北风带来一场大雪；这上天赐给我们的瑞雪正好在除夕之夜到来，兆示着来年的丰收。
29.稍：渐渐地。

　　其二
　　这组诗的第一首流传较广。此诗首句“日落沙明天倒开”，写景奇妙。常言“天开”往往与日出相关，把天开与日落联在一起，则闻所未闻。但它确乎写出一种实感：“日落”时回光反照的现象，使水中沙洲与天空的倒影分外眼明，给人以“天开”之感。这光景通过水中倒影来写，更是奇中有奇。此句从写景中已间接展示“泛舟”之事，又是很好的发端。
　　这首诗由天气写到山容湖景。“暮归”是所写景物的贯串线索。诗在写法上偏于实写刻画，与唐代绝句多空灵蕴籍不同。诗中用对起对结格式，一句一景。表面上各自独立，不相连属，实际上所写景物不但为春日所共有，而且带有岭南地区春天晴雨变幻以及“暮归”这个特定时间的特征。因此，尽管各个画面之间没有明显的过渡与联系，但这些图景给读者总的感受是统一的。读者不但可以从中看到岭南春归时烟腻水摇、草青山紫的美好春色，而且可以感受到诗人对此的喜悦之情。这种以刻画实境为主、一句一景、似离实合的写景手法，在杜甫入蜀后的不少绝句中可以遇到。
　　上篇所写是诗人初次梦见李白的情景，此后数夜，又连续出现类似的梦境，于是诗人又有下篇的咏叹。
　　即景生情，情蕴景中，本是盛唐诗的共同特点，而深厚有余、优柔舒缓、“尽谢炉锤之迹”（胡应麟《诗薮》）又是王诗的独特风格。本诗那苍茫的江雨和孤峙的楚山，不仅烘托出诗人送别时的凄寒孤寂之情，更展现了诗人开朗的胸怀和坚强的性格。屹立在江天之中的孤山与冰心置于玉壶的比象之间又形成一种有意无意的照应，令人自然联想到诗人孤介傲岸、冰清玉洁的形象，使精巧的构思和深婉的用意融化在一片清空明澈的意境之中，所以天然浑成，不着痕迹，含蓄蕴藉，余韵无穷。