请君屈十指，为我数交亲。大限年百岁，几人及七旬。碧窗戛瑶瑟，朱栏飘舞衣。烧香卷幕坐，风燕双双飞。浔阳迁谪地，洛阳离乱年。烟尘三川上，炎瘴九江边。四朝致勋华，一身冠皋夔。去年才七十，决赴悬车期。夜深吟罢一长吁，老泪灯前湿白须。大江深处月明时，一夜吟君小律诗。

qing jun qu shi zhi .wei wo shu jiao qin .da xian nian bai sui .ji ren ji qi xun .bi chuang jia yao se .zhu lan piao wu yi .shao xiang juan mu zuo .feng yan shuang shuang fei .xun yang qian zhe di .luo yang li luan nian .yan chen san chuan shang .yan zhang jiu jiang bian .si chao zhi xun hua .yi shen guan gao kui .qu nian cai qi shi .jue fu xuan che qi .ye shen yin ba yi chang yu .lao lei deng qian shi bai xu .da jiang shen chu yue ming shi .yi ye yin jun xiao lv shi .

　　在梦中被子规鸟的(de)啼叫唤醒，抬头向窗外望去，城楼上挂着一弯残月，仿佛被子规鸟啼破了似的。我乘着华丽的船就要出(chu)发，江水清澈，两岸的荔枝，娇红欲滴；蒙蒙的细雨，笼罩万家。
⑿“老”，并非实指年龄，而指消瘦的体貌和(he)忧伤的心情，是说心身憔悴，有似衰老而已。你我相亲新婚时(shi)你远赴他乡，犹如兔丝附女萝我仍孤独而无依靠(kao)。
42于：向。如果能够像牛郎织女一样，于天河相见，即使抛却荣华富贵也心甘。
88.嵺（liao2寥）廓：寥阔。仙女们驾着云车而来，指点虚无的归隐之处。
东篱：泛指采菊之地(di)。陶渊明《饮酒诗》：“采菊东篱下，悠悠见南山(shan)。”为古今艳称之名句，故“东篱”亦成为诗人惯用之咏菊典故。唐无可《菊》：“东篱摇落后，密艳被寒吹。夹雨惊新拆，经霜忽尽开。”毅然地抛弃茅棚奔赴前线，天崩地裂真叫人摧断肺肝！
（21）听讼：判案。按此三句出自《论语·颜渊》篇。吾：孔丘自称。犹人：与别(bie)人相等。两岸猿声，还在耳边不停地啼叫不知不觉，轻舟已穿过万重青山。
⑤冠剑：指出使时的装束。丁年：壮年。唐朝规定二十一至五十九岁为丁。山里的水果都很散乱细小，到处混杂生长着橡树和山栗。
私：动词，偏爱。丢官职只因你才过孙楚，汨罗江把船系凭吊屈平。
⒃干羽方怀远：用文德以怀柔远人，谓朝廷正在向敌人求和。干羽，干盾和翟羽，都是舞蹈乐具。杨柳的翠色在荒凉的岸边绵延，透过曳如烟柳丝，隐约能看见远方的高(gao)楼。
水宿（sù）：谓栖息于水。

　　此诗用笔似浅直而意实深曲，前六句以赋体为主，却似比兴；后六句以比兴为主，反而趋近赋体。这说明作者深得《诗三百篇》之三昧，而做出用五言新体裁，所以是从建安以来的诗人作品当中的绝唱。
　　这首诗采用倒叙的写法，先写拂晓时景物，然后追忆昨夜的景色及夜半钟声，全诗有声有色，有情有景，情景交融。
　　这诗是咏白莲的，全诗从“素花多蒙别艳欺”一句生发出新意；然而它并没有粘滞于色彩的描写，更没有着意于形状的刻画，而是写出了花的精神。特别后两句，诗人从不即不离的空际着笔，把花写得若隐若现，栩栩如生。花，简直融化在诗的意境里；花，简直人格化，个性化了。
　　诗的首句就是对故园的思念。游宦异乡多年，时值清秋，正是黄叶飘零的时候，诗人猜想家中庭院台阶上一定是黄叶堆积了，这便点名了思乡的时节——秋。所谓落叶归根，诗人却漂泊于异乡。思想的情绪从诗歌开端即起。笼罩于全诗，同时也照应着诗题中“思归”二字。次句补写一笔，讲明为何会有这种思归的情绪。遭遇贬谪打击之后的诗人，仕途前景似乎灰暗无光，漂泊在外，失意时自然会想起远方的家园。因思念而梦魂牵绕，然而情深梦浅，此时听闻城头角声响起，就此便不能复睡。“角”是军中乐器，本就容易引起金戈铁马的联想，况且此时还是秋天。李贺《雁门太守行》“角声满天秋色里”，写的就是这种肃杀之感，更何况此时听到角声是在梦醒后的残夜之中。几重感情叠沓而至，清夜梦醒之后的清冷，秋气渐重的清劲。角声回荡的清涩重重而来造成了清愁情绪。
　　从“我语不能屈”句至篇终均写作者的反省。这部分可分两层。诗人先征引古人改易食性的故事，二事皆据韩愈诗。韩愈谪潮州，有《初南食贻元十八协律》诗说：“唯蛇旧所识，实惮口眼狞。开笼听其去，郁屈尚不平。”柳宗元谪柳州，韩愈有《答柳柳州食虾蟆》诗说：“余初不下喉，近亦能稍稍，……而君复何为，甘食比豢豹。”诗人综此二事，说可憎如“笼蛇”、“虾蟆”，亦能由“始惮”至于“甘食”，所以食河豚也是无可厚非。然而他又想到蛇与虾蟆虽形态丑恶，吃它们终究于性命无危害，不像河豚那样“中藏祸无涯”。联系上文，河豚的味道“美无度”，又是蛇与虾蟆所不可企及的。
　　陈师道的五言古诗《妾薄命》共有两首。诗人表达感情的方式是多样的，以一位侍妾悲悼主人的口吻抒写了自己对老师曾巩的悼念。要不是原诗题下有诗人自注：“为曾南丰作。”后世的读者会以为这是一首侍妾的哀歌。