激石珠争碎，萦堤练不收。照花长乐曙，泛叶建章秋。眼闭千行泪，头梳一把霜。诗书不得力，谁与问苍苍。能使丘门终始雪，莫教华发独潸然。十年旧识华山西。吟魂惜向江村老，空性元知世路迷。谁人得及庄居老，免被荣枯宠辱惊。每回拈着长相忆。长相忆，经几春？人怅望，香氤氲。

ji shi zhu zheng sui .ying di lian bu shou .zhao hua chang le shu .fan ye jian zhang qiu .yan bi qian xing lei .tou shu yi ba shuang .shi shu bu de li .shui yu wen cang cang .neng shi qiu men zhong shi xue .mo jiao hua fa du shan ran .shi nian jiu shi hua shan xi .yin hun xi xiang jiang cun lao .kong xing yuan zhi shi lu mi .shui ren de ji zhuang ju lao .mian bei rong ku chong ru jing .mei hui nian zhuo chang xiang yi .chang xiang yi .jing ji chun .ren chang wang .xiang yin yun .

朱门拥立虎士，兵戟罗列森森。
莲花寺：孤山寺。秋色里，响亮军号震天动地；黑夜间战士鲜血凝成暗紫。
⑸晚岁：晚年。唐杜甫《羌村(cun)》诗之二：“晚岁迫偷生，还家少欢趣。”邻舍：邻居。《后汉书·陈忠传》：“邻舍比里，共相压迮。”多么希望大唐能像(xiang)舜一样修德以召远人，手舞干戚，跳一个象征性的舞蹈，便能使有苗臣服(fu)。
⑨闻风(feng)：闻到芳香。只能看见每晚从海上升起，谁能知道早晨在云间隐没。
⑦何逊诗：“独守故园秋。”《杜臆》：松桂发，犹(you)言松菊犹存。张正见诗：“松桂此真风。”我思念家乡，忆念胞弟，清冷的月夜，思不能寐，忽步忽立。
⑥翠微：指翠微亭。打算把放荡不羁(ji)的心情给灌醉，举杯高歌，勉强欢笑反而(er)觉得毫无意味。我日渐消瘦下去却始终不感到懊悔，宁愿为她消瘦得精神萎靡神色憔悴。
⑥流霞：仙酒名。李商隐《武夷山诗》：“只得流霞酒一杯。”句中也指醉颜。

　　颈联写衡阳一带美好的景色，对偶工整，色泽明丽，起承上启下的过渡作用。
　　清代杜诗研究家浦起龙《读杜心解》：“望晴之词，祝其止舞而挟子以游，停云而振衣适志，已引动欲归义。乳子本说燕雏，仙衣本说神女，公乃借形挈家归去之志也，运古入化。”
　　怀土和倦游情这样的词是典型的羁旅思乡的象征。连续三首诗，诗人多次运用百年和千里这样的时间和空间交织进行的搭配，使得愁绪不仅仅弥漫在纸页上，更是充斥在整个空间里，并且随着第四维时间的推移更加的浓重。仿佛我们回到了那个特定的时间，特定的地点，看到诗人的衣带正飘动，感觉到诗人的思绪刚刚开始。百年，和千里，又运用的夸张的手法，洪造得了氛围。
　　陈子昂诗多以思理深邃、质朴劲健见长，此诗却以情景交融、韵味悠长见胜，在陈诗中别具一格，值得重视，由此也可见陈子昂艺术才能的多面性。
　　第一句的散文结构是：一个被放逐之臣，从猿啼声中一路南去。“逐臣”是主语，“过”是动词。“猿声”是宾语的精简，概括了李白的两句诗：“两岸猿声啼不住，轻舟已过万重山。”李白过的是巴东三峡，这个“客”过的是湘西五溪。有人说，诗句不讲语法，这是错的。诗句也有一定的语法，不过它和散文不同，为了平仄、对仗或押韵的方便，它的语法结构可以有极大程度的变易，甚至往往连动词也省掉。读诗的人，仍然应该从语法观点去推求作者的造句艺术。
　　此诗朴素洗炼，而又深情绵邈。诗用层层推进、步步加深的手法，写出凄凉寂寞的情怀和难言的身世之痛。从军剑外，畏途思家，这是第一层；妻亡家破，无人寄御寒之衣，伤别与伤逝之情交织一起，这是第二层；路途遇雪，行期阻隔，苦不堪言，这是第三层：“以乐景写哀”，用温馨欢乐的梦境反衬冰冷痛苦的现实，倍增其哀，这是第四层。诗至此，可以看出，在悼伤之情中，又包孕着行役的艰辛、路途的坎坷、伤别的愁绪、仕途蹭蹬的感叹等复杂感情。短短二十字，概括如此丰富深沉的感情内容，可见李商隐高度凝炼的艺术工力。