红粉当三五，青娥艳一双。绮罗回锦陌，弦管入花江。羁客春来心欲碎，东风莫遣柳条青。奉恩谬符竹，伏轼省顽鄙。何当施教化，愧迎小郡吏。便是不二门，自生瞻仰意。渺渺飞霜夜，寥寥远岫钟。出云疑断续，入户乍舂容。

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此身此世特别烂漫，田园也久已荒芜。
曳（yè）屋许许（hǔhǔ）声(sheng)：（众人）拉塌（燃烧着(zhuo)的(de)）房屋时一齐用力的呼喊声。曳：拉。许许：拟声词，呼喊声。清风吹我襟。清风吹着我的衣襟。
诣：到........去（指到尊长那里去）。那个殷商纣王自身，是谁使他狂暴昏乱(luan)？
③晓阴：早晨天阴着。无赖：词人厌恶之语。穷秋：秋天走到了尽头。古树苍茫一直延伸(shen)到深巷，寥落寒山空对冷寂(ji)的窗牖。
50、阮嗣宗：阮籍，字嗣宗，与嵇康同(tong)为“竹林七贤”之一。不拘礼法，常用醉酒的办法，以“口不臧否人物”来避祸。经常担心霜雪突降，庄稼凋零如同草莽。
⑤ 班草：布草而坐。从前愁苦凄滚的往事无穷无尽，铁马金戈南征北(bei)战，最终只(zhi)剩日落黄昏青草掩藏着坟墓。满腹幽情情深几许，夕阳照射深山飘洒着潇潇秋雨。
曾：乃，竟。 兹：这，指众人的处世态度。

　　此诗写诗人对早春景色的热爱。前两句突出诗题中的“早春”之意。首句是诗人在城东游赏时对所见早春景色的赞美。这里有两层意思，既是表明，为诗家所喜爱的清新景色，正在这早春之中；同时也表明，这清新的早春景色，最能激发诗家的诗情。一个“清”字用得贴切。这里不仅指早春景色本身的清新喜人，也兼指这种景色刚刚开始显露出来，还没引起人们的注意，所以环境显得很清幽。
　　然后进而写琵琶女自诉身世：当年技艺曾教“善才服”，容貌“妆成每被秋娘妒”，京都少年“争缠头”，“一曲红绡不知数”。然而，时光流种如怨如慕、如泣如诉的描写，与上面她的弹水，“暮去朝来颜色故”、最终只好“嫁作商人妇”。这唱互为补充，完成了琵琶女这一形象的塑造。
　　纵观全诗，诗人在驰骋丰富的想象时，把美丽的神话传说融入瑰丽奇伟的艺术境界，塑造出瑰奇壮观，多姿多彩的艺术形象，洋溢着浓郁而热烈的浪漫主义色彩。文辞如行云流水，极富表现力，体现了诗人雄奇奔放，清新飘逸的风格。他以吞吐千古，囊括六合的胸襟和气魄，天马行空般地驰骋想象，从思想到艺术都表现出极大的创造性，在继承借鉴前人的同时作了重大的突破，比如，“北斗酌美酒”就是反用《诗·小雅·大东》“唯北有斗，不可以挹酒浆”的典故。前人的《《短歌行》李白 古诗》在慨叹人生短促时，往往流露出一种及时行乐，纵情声色的颓废情绪。同样的歌题，在李白的笔下，虽也同样发出“百年苦易满”的叹喟，然而，全诗贯穿的却是乐观浪漫、昂扬奋发的基调。这是诗人的个性及盛唐时代的精神风貌使然。再如，屈原在《离骚》中唱道：“吾令曦和弭节兮，望崦嵫而勿迫”、“折若木以拂日兮，聊逍遥以徜徉”。李白显然对此是有所借鉴的。但同样的素材到他手里，便刻意铺排为新颖、诡谲的艺术境界、包蕴着更为深广的内涵。“真正的创造就是艺术想象力的活动。”（黑格尔语）李白的创作实践证实了这一论断。正如皮日休对他的评价：“言出天地外，思出鬼神表，读之则神驰八极，测之则心怀四溟，磊磊落落，真非世间语者”。李白是当之无愧的。
　　诗的颈联和尾联，酒伴来相命，开樽共解酲。当杯已入手，歌妓莫停声。
　　赏析此诗的内容，要能够透过双燕辛劳抚育幼燕的经过，深刻体会父母的养育之恩。