知君爱鸣琴，仍好千里马。永日恒思单父中，行李多光辉，札翰忽相鲜。谁谓岁月晚，交情尚贞坚。满堂风飘飒然度。家僮愕视欲先鞭，枥马惊嘶还屡顾。葱青众木梢，邪竖杂石痕。子规昼夜啼，壮士敛精魂。副相韩安国，黄门向子期。刀州重入梦，剑阁再题词。独馀慕侣情，金石无休歇。千家献黄金，万匠磨琉璃。既空泰山木，亦罄天府赀。

zhi jun ai ming qin .reng hao qian li ma .yong ri heng si dan fu zhong .xing li duo guang hui .zha han hu xiang xian .shui wei sui yue wan .jiao qing shang zhen jian .man tang feng piao sa ran du .jia tong e shi yu xian bian .li ma jing si huan lv gu .cong qing zhong mu shao .xie shu za shi hen .zi gui zhou ye ti .zhuang shi lian jing hun .fu xiang han an guo .huang men xiang zi qi .dao zhou zhong ru meng .jian ge zai ti ci .du yu mu lv qing .jin shi wu xiu xie .qian jia xian huang jin .wan jiang mo liu li .ji kong tai shan mu .yi qing tian fu zi .

这般成(cheng)功地辅助了皇帝，安定了四方啊！
耿：耿然于心，不(bu)能忘怀。汲来清凉井水漱口刷牙，心清了再拂去衣上尘土。
（55）眣——这个字的正确写法是“（目矢）”（顺shùn），即用眼色示(shi)意。这里作“期望”解。将军您出身尊贵，而且麾下兵力强(qiang)盛，您的祖上汉朝时已经是浑邪王。
⑻“未待”句是说，未等水流平稳，就逆流而归。不是脚下没有浮云翻滚的喧闹，只是兰花不愿去理睬它们，不知道它们什么时候来到，更不会在它们离去时去挽留。
④嶂：高峻如屏障(zhang)的山峰。虽然住在城市里，
53、玉虬（qiú）：白玉色的无角龙。后文的“鹥”（yī）是凤凰。屈原《离骚》：“驷玉虬以(yi)乘鹥兮。”穹(qiong)(qiong)窿：天看上去中间高，四方下垂像篷帐，所以称穹窿。

　　结尾“莫作兰山下，空令汉国羞”，是借汉李陵战败投敌之事表示宁死不屈的气概。按《旧唐书·薛仁贵传》记载，将军郭待封尝为鄯城镇守，但为耻居薛仁贵之下，不听从薛仁贵指挥，以致贻误战机，一败涂地。这首诗也有影射此事之意。
　　唐时音乐正处于发展阶段，所以诗歌中关于音乐的诗也甚多。诸如白居易的《琵琶行》、韩退之的《听颖师弹琴》和李长吉的《李凭箜篌引》，皆称绝唱。温庭筠这首《《郭处士击瓯歌》温庭筠 古诗》与它们并列，当毫无逊色。
　　该诗的色彩与音乐俱美，大大增强了诗的表现力。马茂元教授对这首诗评价很高：“格高韵美，词华朗耀，居然是李白《塞下曲》一类律诗的先声。”
　　这首边塞诗反映的是边塞胡人的生活。通过这首诗，可以看出作者的民族观，他并没有因为战争而把胡人与汉人对立起来，他相信少数民族绝大多数也是爱好和平的，他们也是战争的受害者，同样渴望过一种安宁的生活。
　　诗的后三章跨越了诗歌在叙事空间上的先天不足，略过战争的具体过程，直接描写凯旋归来的情景。在这一部分里诗人避实就虚，颇具戏剧性地运用了类似现代电影“蒙太奇”的手法，把读者的注意出人意料地从剑拔弩张的紧张气氛中拉向“黍稷方华”的初出征时，进而通过今昔对比（“昔我往矣”“今我来思”）所产生的时空错位，和从“雨雪载涂”走到“春日迟迟”的漫长归途，引导着读者用想像去填补对战事的漫长与艰苦之认识。家中之人从“未见君子”之“忧心忡忡”到“既见”之喜悦安心的转变，更是施展想像，从另一侧面写出了人们对战事的关注与饱受其苦的心态。最后，很自然地引出对凯旋的由衷高兴和对主帅的赞美。从表面看，这种避实就虚的写法似乎是舍本逐末，但由于其中渗透了参战者从忧到喜的深刻而细微的心理变化，而使得这些看似“闲笔”的场景描写成为诗中人物心灵和情感的背景或外化，比正面的描写更感人、更细腻。