前山不可望，暮色渐沉规。日转须弥北，蟾来渤海西。洒空深巷静，积素广庭闲。借问袁安舍，翛然尚闭关。惆怅无人试宽窄。时时举袖匀红泪，红笺谩有千行字。三世深谋启帝基，可怜孀妇与孤儿。罪归成济皇天恨，未了西斋半局棋。洛下已传平子赋，临川争写谢公诗。预想幽窗风雨夜，一灯闲照覆图时。

qian shan bu ke wang .mu se jian chen gui .ri zhuan xu mi bei .chan lai bo hai xi .sa kong shen xiang jing .ji su guang ting xian .jie wen yuan an she .xiao ran shang bi guan .chou chang wu ren shi kuan zhai .shi shi ju xiu yun hong lei .hong jian man you qian xing zi .san shi shen mou qi di ji .ke lian shuang fu yu gu er .zui gui cheng ji huang tian hen .wei liao xi zhai ban ju qi .luo xia yi chuan ping zi fu .lin chuan zheng xie xie gong shi .yu xiang you chuang feng yu ye .yi deng xian zhao fu tu shi .

天赋给我很多良好素质，我不断加(jia)强自己(ji)的修养。
（26）式：语助词。湖光秋色，景色宜人，姑娘荡着小船来采莲。她听(ting)凭小船随波漂流，原来是为了看(kan)到岸上的美少年。
2）持：拿着。繁多而多彩缤纷的春花渐渐要迷住人的眼睛，浅浅的春草刚刚能够遮没马蹄。
祥：善。“不祥”，指董卓。我以先圣行为节制性情，愤懑心情至今不能平静(jing)。
⑨適：同“嫡”。床头上放着一壶酒，人生能有几回醉呢！
⑮若道：假如说(shuo)。这一切的一切，都将近结(jie)束(shu)了……
听江声：苏轼寓居临皋，在湖北黄 县南(nan)长江边，故能听长江涛声。

　　“灯前一觉江南梦，惆怅起来山月斜。”孤灯所具有的悲剧意味，透露出诗人的孤独与无奈，而“斜月”意象的加入，使诗人的感伤表露无疑，那是一种凄然的美，仿佛万籁俱寂之夜，只有一盏孤灯，作者企图在黑夜中寻找寄托，然而醒来时却是斜月相迎，此情此景让人愈加惆怅。
　　这种将自己的感情赋予客观事物，使之同样具有感情，也就是使之人格化，乃是形象思维所形成的巨大的特点之一和优点之一。当诗人们需要表现强烈或深厚的情感时，常常用这样一种手段来获得预期的效果。
　　李白之所以描绘得如此动人，还在于融贯其间的浪漫主义激情。诗人寄情山水，放浪形骸。他对自然景物不是冷漠的观赏，而是热情地赞叹，借以抒发自己的理想感受。那飞流惊湍、奇峰险壑，赋予了诗人的情感气质，因而才呈现出飞动的灵魂和瑰伟的姿态。诗人善于把想象、夸张和神话传说融为一体进行写景抒情。言山之高峻，则曰“上有六龙回日之高标”；状道之险阻，则曰“地崩山摧壮士死，然后天梯石栈相钩连”。诗人“驰走风云，鞭挞海岳”（陆时雍《诗镜总论》评李白七古语），从蚕丛开国说到五丁开山，由六龙回日写到子规夜啼，天马行空般地驰骋想象，创造出博大浩渺的艺术境界，充满了浪漫主义色彩。透过奇丽峭拔的山川景物，仿佛可以看到诗人那“落笔摇五岳、笑傲凌沧洲”的高大形象。
　　纵观全诗结构，是以时间为线索串连起来的。第二句的“日暮”，是时间的开始；中间“烟断”“木平”的描写，说明夜色渐浓；至末句，直接拈出“夜”字结束全诗。通篇又可以分成写景与抒情两个部分，前六句写景，末两句抒情。诗人根据抒情的需要取景入诗，又在写景的基础上进行抒情，所以彼此衔接，自然密合。再次，第七句插入一个设问句式，使诗作结构获得了开合动荡之美，严谨之中又有流动变化之趣。最后，以答句作结，粗粗看来，只是近承上一问句，再加推敲，又可发现，句中的“噭噭”“猿鸣”远应前一句的“深山古木”，“夜”字关合篇首“日暮”，“夜猿鸣”的意境又与篇首的日暮乡情遥相呼应。句句沟通，字字关联，严而不死，活而不乱。
　　此篇写黄河的奔腾冲泻之势及华山的峥嵘秀伟，运用神话传说，驰骋想象，使山河更带有神奇的色彩。