神仙暮入黄金阙，将相门关白玉京。可是洞中无好景，得郎日嗣音，令人不可睹。熊胆磨作墨，书来字字苦。庾公心旷远，府事局耳目。遂与南湖游，虚襟涤烦燠。慵甚嵇康竟不回，何妨方寸似寒灰。山精日作儿童出，仁坊标绝境，廉守蹑高踪。天晓才分刹，风传欲尽钟。锋铓管束本宣毫。知君倒箧情何厚，借我临池价斗高。常忆能吟一，房连古帝墟。无端多忤物，唯我独知渠。

shen xian mu ru huang jin que .jiang xiang men guan bai yu jing .ke shi dong zhong wu hao jing .de lang ri si yin .ling ren bu ke du .xiong dan mo zuo mo .shu lai zi zi ku .yu gong xin kuang yuan .fu shi ju er mu .sui yu nan hu you .xu jin di fan yu .yong shen ji kang jing bu hui .he fang fang cun si han hui .shan jing ri zuo er tong chu .ren fang biao jue jing .lian shou nie gao zong .tian xiao cai fen sha .feng chuan yu jin zhong .feng mang guan shu ben xuan hao .zhi jun dao qie qing he hou .jie wo lin chi jia dou gao .chang yi neng yin yi .fang lian gu di xu .wu duan duo wu wu .wei wo du zhi qu .

豪放得如风展旗是谁正高歌引吭，有勇士似电掣马挥长剑杀敌擒王。
2.聒：喧扰嘈杂。读guō。我昏(hun)昏欲睡，终于进入了梦乡，梦中是我久别的(de)江南，正是青梅熟时，江南雨季，我独自在一(yi)艘船上，手握竹笛，和着船外那萧萧的夜雨尽情的吹奏，时而(er)听见桥上驿亭边人(ren)语，操着那久违的乡音，诉说着难忘的故事。
娶：嫁娶。大雁都已飞走了，书信再难寄出。愁绪多(duo)得让人难以入眠。
：众犬吠声：一种狗叫，其他的狗也跟着叫起来。形容众人盲目附和　　梦中来到曲折幽深的花园里，树枝繁茂好像无路可走了。绕过回廊，突然看到心上人站在绿纱窗影下，美如一朵玉芙蓉。两人的情话还未说完；晓钟已经敲响，这着实令人可恨。怀着痛苦和感伤的心情洒泪分手，那清冷的月光斜照在小窗户上。
⑥判得：心甘情愿地。我们两人在盛开的山花丛中对饮，一杯又一杯，真是乐开怀。
②幽艳：在暗处的花。啼红：花朵上逐渐聚成水珠，像噙着眼泪。新雨过后松色青翠(cui)，循着山路来到水源。
及：到……的时候

　　陶诗一大特点，便是他怎么想就怎么说，基本上是直陈其事的“赋”笔，运用比兴手法的地方是不多的。故造语虽浅而涵义实深，虽出之平淡而实有至理，看似不讲求写作技巧而更得自然之趣。这就是苏轼所说的“似枯而实腴”。魏晋人侈尚清谈，多言生死。但贤如王羲之，尚不免有“死生亦大矣，岂不痛哉”之叹；而真正能勘破生死关者，在当时恐怕只有陶渊明一人而已。如他在《形影神·神释》诗的结尾处说：“纵浪大化中，不忧亦不惧；应尽便须尽，无复独多虑。”意思说人生居天地之间如纵身大浪，沉浮无主，而自己却应以“不忧亦不惧”处之。这已是非常难得了。而对于生与死，他竟持一种极坦率的态度，认为“到了该死的时候就任其死去好了，何必再多所顾虑！”这同陶在早些时候所写的《归去来辞》结尾处所说的“聊乘化以归尽，乐夫天命复奚疑”，实际是一个意思。
　　人生好像旅客寄宿，匆匆一夜，就走出店门，一去不返。
　　最后两句直接说出诗人的感慨：“寄卧郊扉久，何年致此身？”诗人为了求取官职来到长安，在灞上（又作“霸上”，长安东）已寄居多时，一直没有找到进身之阶，因而这里率直道出了怀才不遇的苦境和进身希望的渺茫。
　　诗的后两句正面写到“念昔游”的“游”字上，但是并没有具体描写江南的景色。“秋山春雨”只是对江南景色一般的概括性的勾勒，然而爽朗的秋山和连绵的春雨也颇富于江南景致的特征。“春”、“秋”二字连用，同前面的“十载”相呼应，暗示出飘泊江南时日之久。诗人寄情山水，徜徉在旖旎风光之中，兴会所致，不免吟诗遣兴。写游踪又突出江南的寺院，正如作者在《江南春绝句》中所说的，“南朝四百八十寺，多少楼台烟雨中”，风光尤胜之故。“倚楼”关切吟诗。“倚遍江南寺寺楼”，并烘托出游历的地域之广，也即是时间之长，又回应开头“十载”。
　　开头两句“去越从吴过，吴疆与越连”，点明吴越接壤，也暗示以下所写，乃两地共有的特色。