北祖三禅地，西山万树松。门临溪一带，桥映竹千重。岸草歇可藉，径萝行可攀。朝随浮云出，夕与飞鸟还。或绕蒲浦前，或泊桃岛后。未拨落杯花，低冲拂面柳。欲去病未能，欲住心不安。有如波上舟，此缚而彼牵。自我从宦游，七年在长安。所得惟元君，乃知定交难。行藏事两失，忧恼心交斗。化作憔悴翁，抛身在荒陋。曾栽杨柳江南岸，一别江南两度春。掩镜望东寺，降心谢禅客。衰白何足言，剃落犹不惜。端坐交游废，闲行去步妨。愁生垂白叟，恼杀蹋青娘。有木名杜梨，阴森覆丘壑。心蠹已空朽，根深尚盘薄。本是山头物，今为砌下芳。千丛相向背，万朵互低昂。床帷半故帘旌断，仍是初寒欲夜时。

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你如同谢公最受偏爱的女儿，嫁给我这个贫士事事不顺利。
⒁觏（gòu够）：同“遘”，遭逢。闵（mǐn敏）：痛，指患难(nan)。一年春光最好处，不在繁(fan)花(hua)浓艳，那梅柳初绽的清艳花朵和疏淡芳香最是娇媚温柔。到了清明时节，繁花盛开一片纷(fen)乱，现极盛衰微的征兆，已丧失了春光美景的一半。及早地占取那短促的韶光。共同游乐追欢，莫管料峭春寒，醉(zui)酒红颜浑身自然温暖。
⑻遥想：形容想得很远；回(hui)忆。重阳佳节，插《菊》郑谷(gu) 古诗在鬓发，朵朵争俏。
⑼“起舞”句：与上“我醉”句关联，化用(yong)《月下独酌》诗意：“我歌月徘徊，我舞影零乱。”曲江上春水弥漫两岸繁花千树，你有啥事那么忙啊一直不肯来？
⑶鸟语：鸟鸣声。我与他相遇后(hou)，李白非常理解我的洒脱不羁，我也十分欣赏他的坦荡胸怀。
夙：早时， 这里指年幼的时候。天地既然都喜爱酒，那我爱酒就无愧于天。
⑸疏狂：张(zhang)狂、任意姿情。落下一片花瓣让人感到春色已减。如今风把成千上万的花打落在地，怎不令人发愁？
（58）眄（miǎn）：斜视。鲜红浑圆的红豆，生长在阳光明媚的南方，春暖花开的季节，不知又生出多少？
【疴】病谁知道有几人湮没无闻，有几人名垂青史呢。
伏波营：“伏波”是将军的封号。此处用的原意：平乱的军队。

　　颔联“斫却月中桂，清光应更多”两句是诗人的想象，写的是自己思念妻子却不能与之相聚时所产生的奇特想象，表达了诗人渴望与妻儿团聚的期望。
　　这首诗用典较多，害得江湖夜雨搬来辞源，找了半天，这可能在一定程度上影响了这首诗的传播。注意该诗中好多典故并非实指，比如“燕然石”、“稽洛川”等，并非是唐朝当时作战的地方，这里只是借用汉代典故而已。这些典故，对于唐代的读书人来说，是大家熟知的事情，并非生僻之词，只是流传到我们今天，就并非人人都一目了然了。
　　“芳心”是一个双关词语，一层意思是海棠花的花心。另一层是儿女的爱慕之心。
　　“长安豪贵惜春残，争赏街西紫牡丹。”开头写残春时节，富贵之家趋之若鹜争相观赏牡丹。唐代京城长安有一条朱雀门大街横贯南北，将长安分为东西两半。街西属长安县，那里有许多私人名园。每到牡丹盛开季节，但见车水马龙，观者如堵，游人如云。诗作选择“长安”、“街西”作为描写牡丹的背景，自然最为典型。作者描写牡丹花开时的盛景，只用“春残”二字点出季节，因为牡丹盛开恰在春暮。作者并没有着力写紫牡丹的美，甚至没有对紫牡丹的形象做任何点染，单从“豪贵”对她的态度着笔。豪贵们耽于逸乐，“无日不看花”，桃杏方尽，牡丹又开，正值暮春三月，为“惜春残”，更是对牡丹趋之若鹜。以争赏之众，衬花开之盛，“惜春残”一笔确实收到了比描写繁花似锦更好的艺术效果。次句“争”字用得很妙，不但暗示了牡丹的姿色绝伦，而且突出了赏花者的迷狂之态。
　　其实所谓“韵”和“神韵”，就是指诗人用平淡自然的语言和高度传神的笔法写景抒情罢了。由于笔墨疏淡，景物在若有若无，若隐若现之间，却蕴藏着丰富悠远的情思，余味无穷。王士祯等人推崇这首诗有“神韵”，足当“逸品”，“一片空灵”，主要是欣赏孟浩然诗的“清空”、“古淡”的韵致。这首诗流露出诗人对隐逸生活的倾羡，企图超脱尘世的思想；在艺术上，诗人以简淡的文字传出景物和人物的风神，表现丰富的情意，给人以言简意赅、语淡味醇、意境清远、韵致流溢的感受。
　　诗写送别，不写离愁别恨，不作浮泛客套之语，却有对于国家大事、民生疾苦、友人前途的深切关心。格调高远，爽利明快，在唐人送别诗中，堪称是一首构思别开生面、思想境界高远、读后令人振奋的佳作。