酒爱油衣浅，杯夸玛瑙烘。挑鬟玉钗髻，刺绣宝装拢。明月满帆青草湖。迢递旅魂归去远，颠狂酒兴病来孤。莫道非人身不暖，十分一醆暖于人。把酒思闲事，春娇何处多。试鞍新白马，弄镜小青娥。忙人到此亦须闲。况当霁景凉风后，如在千岩万壑间。

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那河边、远(yuan)处，萧瑟秋(qiu)风中，有片稀疏的树林，林后是耸立的高山，一半沐浴着西斜的阳光。
（2）但：只。闻：听见。天空黑暗，大风卷着江湖上的雨，四周的山上哗哗大雨像巨浪翻滚之声。
⑴云和：古代琴瑟一类乐器的代称(cheng)。诗人从绣房间经过。
⑼文籍：文章典籍。代指才学。我真悔恨嫁做瞿塘商人妇，
5.非与戏：不可同……开玩笑。等到天亮便越过闽地的山障，乘风向粤进发。
⑧〔遒〕迫近，聚集。古庙里远远传来缓慢的钟声，山头云气中一弯缺月高悬。
⑸公姓：诸侯之子为公子，公子之孙为公姓。或曰公姓犹言公子，变文以(yi)协韵。大赦文书一日万里传四方，犯有死(si)罪的一概(gai)免除死刑。
⑾悬：挎着。敝（bì）筐：破篮子。

　　杜甫在战火纷飞的时刻，离秦州，入蜀道，却并无一个明确的目的。离别时虽然亲朋同声“一哭”，却无人以诗相送，情景是颇为凄凉的。为了自壮“行色”，他“就道”后补写了这首名作。这与他天宝十四载（755年）“免河西尉，为右卫率府兵曹”时所写《官定后戏赠》，很有点相似。不同的是，那首诗作于安史之乱前夕，纯出于游“戏”笔墨，而且“微禄”“耽酒”，“圣朝”“狂歌”，还可为“故山归兴”，“向风”“回首”。而这首诗则写于安史乱中，“带甲满天地”的时刻。“鞍马”入蜀，茫茫前路，还不知依“托”何人，根本没有以笔墨为游“戏”的闲情。回味“昨日”告别场景，想“见”“古人”惜别“情”意，无怪乎要“感慨悲歌”，放声长吟了。
　　综观全诗，既没有优美的画面，又没有华丽辞藻，语句平淡，平淡得近乎口语。对偶也不求工整，却极其自然，毫无斧凿痕迹。然而却把落第后的心境，表现得颇为深刻。言浅意深，颇有余味，耐人咀嚼。
　　这首边塞小诗，写一位将军猎虎的故事，取材于西汉只学家司马迁记载当时名将李广事迹的《李将军列传》。原文是：“广出猎，见草中石，以为虎而射之中，中（zhòng）石没镞（箭头），视之，石也。”
　　毋庸置疑，诗人情景并茂的奇丽想象，是这首诗神韵飞动、感人至深的重要原因。过去有人说：“想象必须是热的”（艾迪生《旁观者》），意思大概是说，艺术想象必须含有炽热的感情。读者重温这一连串生动逼真、情韵盎然的想象，就不难体会到其中充溢着怎样炽热的感情了。如果说，“真正的创造就是艺术想象的活动”（黑格尔语），那么，李白这首充满奇妙想象的作品，是无愧于真正的艺术创造的。
　　其次，紧承上句而来的第二句“莲叶何田田”，显然也是明写莲叶茂美，暗喻采莲姑娘们人数众多，姿态丰美的。而第三句“鱼戏莲叶间”和后四句“鱼戏莲叶东，鱼戏莲叶西，鱼戏莲叶南，鱼戏莲叶北”，则是以鱼儿戏水于莲叶间暗喻采莲男女调情求爱的欢乐情景。这也是民间情歌中常用的表现手法。由此可见，这首采莲歌实际上乃是一首与劳动相结合的情歌。