终忆烟霞梦虎溪。睡起晓窗风淅淅，病来深院草萋萋。桂岭千崖断，湘流一派通。长沙今贾傅，东海旧于公。离居渐觉笙歌懒，君逐嫖姚已十年。召化多遗爱，胡清已畏知。怀恩偏感别，堕泪向旌麾。一从化真骨，万里乘飞电。萝月延步虚，松花醉闲宴。节换知身老，时平见岁功。吟看北墀暝，兰烬坠微红。一台称二妙，归路望行尘。俱是攀龙客，空为避马人。烟火生闾里，禾黍积东菑。终然可乐业，时节一来斯。吾兄行乐穷曛旭，满堂有美颜如玉。赵女长歌入彩云，

zhong yi yan xia meng hu xi .shui qi xiao chuang feng xi xi .bing lai shen yuan cao qi qi .gui ling qian ya duan .xiang liu yi pai tong .chang sha jin jia fu .dong hai jiu yu gong .li ju jian jue sheng ge lan .jun zhu piao yao yi shi nian .zhao hua duo yi ai .hu qing yi wei zhi .huai en pian gan bie .duo lei xiang jing hui .yi cong hua zhen gu .wan li cheng fei dian .luo yue yan bu xu .song hua zui xian yan .jie huan zhi shen lao .shi ping jian sui gong .yin kan bei chi ming .lan jin zhui wei hong .yi tai cheng er miao .gui lu wang xing chen .ju shi pan long ke .kong wei bi ma ren .yan huo sheng lv li .he shu ji dong zai .zhong ran ke le ye .shi jie yi lai si .wu xiong xing le qiong xun xu .man tang you mei yan ru yu .zhao nv chang ge ru cai yun .

我暂时离开这里但是还会回来，按约定的日期与朋友一起隐居。
（23）日星隐曜（yào）：太阳和星星隐藏起光(guang)辉。曜（不(bu)为耀，古文中(zhong)以此曜做日光）光辉；日光。案头蜡烛有(you)心它还依依惜别；你看它替我们流泪流到天明。
[27]皎：洁白光亮。太阳升朝霞(xia)：太阳升起于朝霞之中。淮南子有一叶落而知(zhi)岁暮之句；我悟到洞庭波兮木叶下的诗情。
观其：瞧他。其，指黄石公。火山(shan)高高耸立在赤亭口，五月的火山上空火云厚。
（11）三吴：泛指吴地，具体说法较多。这种情况不改变，不拟回头望故乡。
逗：招引(yin)，带来。

　　诗中“清朝饮醴泉，日夕栖山冈。高鸣彻九州，延颈望八荒”四句体现了“凰”高洁（或“超然脱俗”、“清高傲世”)的品性。这首诗整体上运用了托物言志（或“比兴”、“象征”）的表现手法，以凤凰自喻，抒发了诗人孤独无奈的苦闷心情和壮志难酬（或“报国无门”）的悲伤情怀。根据凤凰“饮醴泉”、“栖山冈”、“彻九州”、“望八荒”的举动，可以判断出凤凰志向远大、高洁。显然作者以凤凰自比（自况），根据它的心情“催藏”、“恨”、“心伤”几个词及伤心的原因的描写“高鸣彻九州，延颈望八荒”和 “一去昆仑西，何时复回翔。但恨处非位，怆悢使心伤”可以推知，作者是孤独苦闷、壮志难酬。
　　乱辞再次抒写了对李夫人早逝的无限悲痛，表示将不负其临终所托，体现了武帝对李夫人的一片深情。乱辞中，描写了伤悼李夫人的凄恻场景，极其感人：
　　一主旨和情节
　　“征夫怀往路，起视夜何其”。然而严酷的现实很快搅散了这对恩爱夫妻“嬿婉及良时”的美梦，一度出现于两人之间的一小块晴空被即将出征、离别在即的阴影覆盖了。作者在此笔锋陡转，在点出主人公“征夫”身份的同时，随即将开头轻松、欢快的气氛一下子抛入生离死别的无限悲哀。诗中的男子惦念着不久将要上路，时不时地起身探望窗外的天色，因为他心里清楚地知道，只要天一亮，他就要启程应征，那漫无期限的离别将要取代新婚的片刻欢愉。所以当他看到参辰星已在天边隐去，天将破晓时，心中顿时涌起一般股难以言传的酸楚。“去去”两字相迭，生动地表现了主人公道别时那种痛苦不堪、语噎词塞的情态。人世间的一般离别，已使人为之黯然销魂，何况新婚嬿尔正是人生“花好月圆”之时，又何况这对年轻的恩爱夫妻所面临的不是一般的离别，而是奔赴战场、相见无期的生死离别；这不能不叫人五内俱裂，泪如泉涌。“握手一长叹，泪为生别滋”，读着这样的诗句，这对青年男女无限悲怆、难以自持的情景如在眼前，此景此情催人泪下，历千年而不灭其震撼人心的强大力量。以后宋代词家柳永写恋人之别，有“执手相看泪眼，竟无语凝噎”（《雨霖铃·寒蝉凄切》）之语，元代戏剧家王实甫《西厢记》写张生、莺莺长亭之别，又有“听得一声‘去也’，松了金钏”的描写，虽然都有一定的感染力，并与此诗有某种相似之处，但与此诗对封建兵役制给青年男女带来的心灵创伤的表现相比，毕竟显得纤弱多了。
　　“三秋庭绿尽迎霜，惟有荷花守红死。”这一联运用象征隐喻手法，借物写人。九月深秋时节，庭院葱绿的草木无不迎霜变色；惟有水上荷花，虽也叶枯蕊蔫，粉英凋零，却至死犹不改其红。诗句中一贬一褒，感情强烈；一绿一红，色彩对比鲜明，可谓瑰丽奇崛，凄艳动人。“守红死”的荷花，被诗人赋予了带有悲剧美的崇高人格，她同那些迎霜变色的绿草相对照，更显得坚贞不渝，光彩照人。以荷花至死犹红的意象喻指历代那些美丽多情，气节凛然的妇女，是诗人的独创。
　　“千里远结婚，悠悠隔山陂。”从这两句看来，男方所在甚远，他们的结婚或非易事。这女子曾企盼着，不知何时他的车子才能到来，所以接下来说：“思君令人老，轩车来何迟！”这首诗开头的六句都是比，这四句改用赋，意尽旨远，比以上六句更见性情。