功居第一图烟阁，依旧终南满杜陵。寿岁过于百，时闲到上京。餐松双鬓嫩，绝粒四支轻。南山入谷游，去彻山南州。下马云未尽，听猿星正稠。春秋闲论战争年。远江惊鹭来池口，绝顶归云过竹边。今我满头何足悲。九转灵丹那胜酒，五音清乐未如诗。

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我和你一起住在(zai)落花飘飞的院落里，楼台上飞翔着成双成对的朱鬟。
3、向(xiang)：到。一条长蛇吞下大(da)象，它的身子又有多大？
（73）连理枝：两株树木树干相抱。古人常用此二物比喻情侣相爱、永不分离。何处去寻找武侯诸葛亮的祠堂(tang)？在成都(du)城外那柏树茂密的地方。
（1）思：发语词，无义。齐（zhāi）：通“斋”，端庄貌。大任：即太任，王季之妻，文王之母。如果有朝一日，皇上看中了你，你青云(yun)直上的道路就不远了。
（17）值： 遇到。三公和睦互相尊重，上上下下进出朝廷。
⒃直：同“值”，价值，这(zhe)里指报酬。偃松生长在千山万岭之上，杂雨飘落在南陵北(bei)陵之间。
⑧草茅：指在野的人。为什么远望就知道洁白的梅花不是雪呢(ne)？因为梅花隐隐传来阵阵的香气。
⑸行人：出行的人，出征的人。《管子·轻重己》：“十日之内，室无处女，路无行人。”今日黄河波浪汹涌连天黑，行船在渡口停驻不敢过江。
15.歌一曲：指白居易的《醉赠刘(liu)二十八使君》。不能把美好的月色捧给你，只望能够与你相见在梦乡。
③篙（gāo）：撑船的竹竿或木杆， 滑：指春天江水上涨，行船流利。

　　与张祜同时的诗人杜牧非常欣赏这首诗，在一首酬张祜的诗中有“可怜故国三千里，虚唱歌词满六宫”句。这说明，张祜的这首诗道出了宫人的辛酸，讲出了宫人要讲的话，当时传入宫中，曾为宫人广泛歌唱。
　　侠者，一般指剑客。钱起本人不是武士，因此对朋友豪侠的气概是佩服加崇敬的。诗的开头两句，用“燕赵悲歌士”，借以比拟所遇见的侠者；而“相逢剧孟家”，则是说他们两人相逢于洛阳道中。如此写来，极为切合侠者身份。后面两句，是说相逢时彼此倾心交谈，可是太阳又快要落山了，只好恋恋不舍地分手而别了。这既抒发了作者心中的不平，也表露了对侠士的倾慕之情。
　　两首诗以时间先后为序，依原韵自和，描绘“道中”所见所闻所感，格律纯熟，自然贴切，功力深厚。尤其是第一首“野桃”、“溪柳”一联倍受后人激赏，汪师韩以为是“铸语神来之笔，“常人得之便足以名世”（《苏诗选评笺释》卷二）。其实不仅此联，即如“絮帽”“铜钲”之比拟恰切，“散材”、“疲马”之颇见性情，也是诗中妙对。
　　到这里故事的主要部分全部叙述完毕，似乎本诗可以结束了。不料诗人又安排了两段插叙，一段写教曲技师和女伴的感慨。
　　“屏风周昉画纤腰”，“纤腰”二字是有特定含义的诗歌语汇，能给人特殊的诗意感受。它既是美人的同义语，又能给人以字面意义外的形象感，使得一个亭亭玉立、丰满而轻盈的美人宛然若在。实际上，唐代绘画雕塑中的女子，大都体型丰腴，并有周昉画美人多肥的说法。倘把“纤腰”理解为楚宫式的细腰，固然呆相；若硬要按事实改“纤腰”作“肥腰”，那就更只能使人瞠目了。说到“画纤腰”，尚未具体描写，出人意外，下句却成“岁久丹青色半销”，—由于时间的侵蚀，屏风人物画已非旧观了。这似乎是令人遗憾的一笔，但作者却因此巧妙地避开了对画中人作正面的描绘。
　　此词写完之后，凡是住到这个房问的人，都反复吟咏这首词，并纷纷向驿卒索要笔墨纸张将其抄写下来。驿卒觉得很麻烦，便偷偷用白粉将此词涂抹掉，这才制止了人们的抄写。可见，这首词在当时是多么受人欢迎。
　　杜甫的诗题叫《咏怀古迹》，他在写昭君的怨恨之情时，是寄托了他的身世家国之情的。杜甫当时正“飘泊西南天地间”，远离故乡，处境和昭君相似。虽然他在夔州，距故乡洛阳偃师一带不像昭君出塞那样远隔万里，但是“书信中原阔，干戈北斗深”，洛阳对他来说，仍然是可望不可即的地方。他寓居在昭君的故乡，正好借昭君当年想念故土、夜月魂归的形象，寄托他自己想念故乡的心情。