望远音书绝，临川意绪长。殷勤眼前水，千里到河阳。莫辞辛苦供欢宴，老后思量悔煞君。除却髭须白一色，其馀未伏少年郎。嗟君两不如，三十在布衣。擢第禄不及，新婚妻未归。白首馀杭白太守，落魄抛名来已久。一辞渭北故园春，龙门醉卧香山行。

wang yuan yin shu jue .lin chuan yi xu chang .yin qin yan qian shui .qian li dao he yang .mo ci xin ku gong huan yan .lao hou si liang hui sha jun .chu que zi xu bai yi se .qi yu wei fu shao nian lang .jie jun liang bu ru .san shi zai bu yi .zhuo di lu bu ji .xin hun qi wei gui .bai shou yu hang bai tai shou .luo po pao ming lai yi jiu .yi ci wei bei gu yuan chun .long men zui wo xiang shan xing .

闲坐无事为你悲伤为我感叹，人生短暂百年时间又多长呢！
托意：寄托全部的心意。三叠泉如(ru)银河倒挂三石梁。
22、下：下达。怎堪(kan)芳草青青。可堪，意思(si)就是不(bu)可堪，不能(neng)忍受，常修饰比(bi)较强(qiang)烈的感情或者其它事物。这句实际是说芳草非常美。
⑵林断(duan)山明：树林断绝处，山峰显现出来。登高远望天地间壮观景象，
19.蓁（zhen1真）蓁：树木丛生貌，此指积聚在一起。坐中的客人，穿着华丽。月亮无情，不肯为人留下而西沉。今天晚上有酒待客，明晚又要孤独的的住在船上，离愁依旧。就怕像王粲那样，不得返乡，只能登楼相望。
⑶渚(zhǔ)：水中的小洲；水中的小块陆地。鸟飞回：鸟在急风中飞舞盘旋。回：回旋。不要以为今天的宠爱，就能使我忘掉旧日(ri)的恩情。
即景：写眼前景物。

　　以夫妻或男女爱情关系比拟君臣以及朋友、师生等其他社会关系，乃是中国古典诗歌中从《楚辞》就开始出现并在其后得到发展的一种传统表现手法。此诗也是用这种手法写的。
　　此诗写出了岭南的特异风物瘴江、黄茆、象迹、蛟涎、射工、飓母，曲折地反映出当地荒凉落后的自然环境，同时运用象征手法含蓄地抒发了自己被贬后政治环境的险恶，发出了“ 从此忧来非一事，岂容华发待流年” 的感慨，蕴含着对未来的忧虑之情，表示不能坐待时光的流逝，要在柳州刺史任内为治理地方有所建树。
　　诗的思想感情、语言风格，也都富有作者本人的个性特征。这不是一般诗人所能写得出的。
　　农民起义军入城，吴陈，双方音讯隔绝，诗人兼用王昌龄《闺怨》（“春日凝妆上翠楼，忽见陌头杨柳色）、沈俭期《杂诗》（“可怜闺里月，长在汉家营”）语意，写道：“可怜思妇楼头柳，认作天边粉絮看。”更难堪的是她受声名之累，成为享乐思想滋长了的义军头领的猎物：“遍索绿珠围内第，强呼绛树出雕栏。”绿珠是西晋石崇家妓，为孙秀所夺，不屈而死；绛树是魏时名妓，皆借指圆圆。二典偏重于绿珠事，意谓有人恃强夺三桂所好，而圆圆心实难从。“绛树”用来与“绿珠”对仗，工妙在于虚色辉映。再度沦落的经历不宜多写，诗人点到为止，即以迅雷不及掩耳之势，回到“电扫黄巾”的话头：“若非壮士全师胜，争得蛾眉匹马还。”圆圆重新回到三桂怀抱，全凭爱情的神力。是悲是喜？是扬是抑？“壮士”之誉，属正属反？恐怕梅村也说不清楚。伟大的情人，渺小的国士这才是诗人给吴三桂的定性。诗人的彩笔主要用在烘托爱情至上的一面。
　　颔联和尾联，对两个人物形象的刻画，也不是孤立进行，而是和景物描写密切结合的。柴门、暮蝉、晚风、五柳，有形无形，有声无声，都是写景。五柳，虽是典故，但对王维说来，模仿陶渊明笔下的人物，植五柳于柴门之外，这是自然而然的。
　　“兰风桂露洒幽翠，红弦袅云咽深思。”“红弦”代指筝声，盖唐时筝弦为红色。这两句写夜渐深沉，露冷风清，真珠犹自抚筝而弹，筝声掩抑低徊，有如哽咽之声，寄托着她幽怨的情思。
　　颈联“罢稏丰圩户，桁杨卧讼庭”，写了宣城是一个天然的粮仓，是一个讲究法治的地方。前句意思是说，圩户的种田人家，家家户户五谷丰登。后句写犯了罪就要处治，处治是依法律程序，不能乱来。“桁杨卧讼庭”，是一种有序的审判。当时黄庭坚的舅舅正任淮南西路提点刑狱，故黄庭坚用依法律程序来说事。