配天昭圣业，率土庆辉光。春发三条路，酺开百戏场。忽枉崔骃什，兼流韦孟词。曲高弥寡和，主善代为师。未作三台辅，宁为五老臣。今宵颍川曲，谁识聚贤人。未及冯公老，何惊孺子贫。青云傥可致，北海忆孙宾。美人何荡漾，湖上风月长。玉手欲有赠，裴回双鸣珰。人生在世共如此，何异浮云与流水。未似是非唇舌危，暗中潜毁平人骨。君不见楚灵均，城端刹柱见，云表露盘新。临睨光辉满，飞文动睿神。

pei tian zhao sheng ye .lv tu qing hui guang .chun fa san tiao lu .pu kai bai xi chang .hu wang cui yin shi .jian liu wei meng ci .qu gao mi gua he .zhu shan dai wei shi .wei zuo san tai fu .ning wei wu lao chen .jin xiao ying chuan qu .shui shi ju xian ren .wei ji feng gong lao .he jing ru zi pin .qing yun tang ke zhi .bei hai yi sun bin .mei ren he dang yang .hu shang feng yue chang .yu shou yu you zeng .pei hui shuang ming dang .ren sheng zai shi gong ru ci .he yi fu yun yu liu shui .wei si shi fei chun she wei .an zhong qian hui ping ren gu .jun bu jian chu ling jun .cheng duan sha zhu jian .yun biao lu pan xin .lin ni guang hui man .fei wen dong rui shen .

⑧罿（音冲）：捕鸟兽的网。数年来宦游(you)不(bu)止，已倦于打听前行的路程。江陵的风流(liu)韵事最难忘，自此后再没有能够重访歌妓杨琼。她唱着旧日的歌曲声韵凄清，她聚敛着愁眉，谁是知音与听？酒樽前的故友倘若健在(zai)，定会想念我，最是关怀动情。何(he)必唱朋(peng)友送别的《渭城曲》，她那歌声尚未唱完，我的热泪先自飘零!
⑻龙鳞：形容波纹的细碎。莎（suō）：河边水草。雾散云开远远望见汉阳城，孤舟漂游还要走一日路程。
（13）勤：劳苦。无所：一无所得。流水为什么去得这样匆匆，深宫里却整日如此的清闲。
⑸跪进：古人席地而坐，上半身挺直，坐在足跟上。雕(diao)胡饭：即菰米饭。雕胡：就是“菰”，俗称茭白，生在水中，秋天结实，叫菰米，可以做饭，古人当做美餐。满目孤愁，心怀万般伤痛，脑海中仿佛又忆起随时间远去的亡灵。想那孤垒荒凉，危亭旷望，有多少人终因饮恨余生而心死神伤？
属（zhǔ）：相连。

　　在杜甫困守长安十年时期所写下的求人援引的诗篇中，要数这一首是最好的了。这类社交性的诗，带有明显的急功求利的企图。常人写来，不是曲意讨好对方，就是有意贬低自己，容易露出阿谀奉承、俯首乞怜的寒酸相。杜甫在这首诗中却能做到不卑不亢，直抒胸臆，吐出长期郁积下来的对封建统治者压制人材的悲愤不平。这是他超出常人之处。
　　本来，短小的绝句在表现时空变化上颇受限制，因此一般写法是不同时超越时空，而此诗所表现的时间与空间跨度真到了驰骋自由的境地。二十八字中地名凡五见，共十二字，这在万首唐人绝句中是仅见的。它“四句入地名者五，古今目为绝唱，殊不厌重”（王麟洲语），其原因在于：诗境中无处不渗透着诗人江行体验和思友之情，无处不贯串着山月这一具有象征意义的艺术形象，这就把广阔的空间和较长的时间统一起来。其次，地名的处理也富于变化。“峨眉山月”、“平羌江水”是地名副加于景物，是虚用；“发清溪”、“向三峡”、“下渝州”则是实用，而在句中位置亦有不同。读起来也就觉不着痕迹，妙入化工。
　　接着，连用两组“君不见”提出两个历史故事。一是说西周吕望（即姜太公）长期埋没民间，五十岁在棘津当小贩，七十岁在朝歌当屠夫，八十岁时还垂钓于渭水之滨，钓了十年（每天一钓，十年共三千六百钓），才得遇文王，遂展平生之志。一是说秦末的郦食其，刘邦原把他当作一个平常儒生，看不起他，但这位自称“高阳酒徒”的儒生，不仅凭雄辩使刘邦改变了态度，以后还说服齐王率七十二城降汉，成为楚汉相争中的风云人物。诗人引用这两个历史故事，实际上寄寓着自己的理想与抱负：“大贤虎变愚不测，当年颇似平常人”，“狂客落魄尚如此，何况壮士当群雄”。他不相信自己会长期沦落，毫无作为。诗人对前途有着坚定的信念，所以这里声调高亢昂扬，语言节奏也较爽利明快，中间虽曾换过一次韵，但都押平声韵，语气还是舒展平坦的。
桂花桂花
　　接着用两联工整对句极写汉军准备投入战斗的壮阔场面，颇有先声夺人气势。“雁行缘石径，鱼贯度飞粱。箫鼓流汉思，旌甲被胡霜。”石径迂折，飞粱直跨，大军行进，秩序井然。但闻箫鼓中传出汉军的豪情壮思，旌甲上沾满胡地的霜露雪花。前两句用雁行、鱼贯两个比喻刻画汉军跋涉辛苦，纪律严明的英雄风貌。后两句则突出将士们战胜恶劣环境的大无畏精神。缘、度、流、被四字，分别起了传神点睛作用。
　　“儿女”二句写初见面的情形。因离别四年，儿女面目已不可辨认。陈师道的《送外舅郭大夫概西川提刑》中说：“何者最可怜，儿生未知父。”可见别时儿女尚幼，故至此有“眉目略不省”的说法，表明了离别时间的长久，并寓有亲生骨肉几成陌路的感喟。