南郡传纱帐，东方让锦袍。旋吟新乐府，便续古离骚。岁熟人心乐，朝游复夜游。春风来海上，明月在江头。江云暗悠悠，江风冷修修。夜雨滴船背，风浪打船头。锦额帘高卷，银花醆慢巡。劝尝光禄酒，许看洛川神。李家哭泣元家病，柿叶红时独自来。宜当早罢去，收取云泉身。酬答朝妨食，披寻夜废眠。老偿文债负，宿结字因缘。闲地唯东都，东都少名利。闲官是宾客，宾客无牵累。交友沦殁尽，悠悠劳梦思。平生所厚者，昨夜梦见之。亦须惭愧桑弘羊。桑弘羊，死已久，不独汉时今亦有。晚登西宝刹，晴望东精舍。反照转楼台，辉辉似图画。夜扣柴门与我别。愧君冒寒来别我，为君酤酒张灯火。

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寒冬腊月里，草根也发甜(tian)，
[25] 厌：通“餍”，满足。我(wo)像古代的刘郎，本已怨恨蓬山仙境的遥远；我所思念的人啊，哪堪更隔着蓬山千重万重！飒飒的东风吹来阵阵的细雨，阵阵轻雷响彻荷花(hua)池塘内外。
⑹德音：善言，此指情话。孔胶：很缠绵。汉江之泽水回绕着江城，襄阳之花容月色实在是令人着迷。晋人山简醉酒之时，在高阳池醉态可掬。
[1]沵迆（míyǐ迷以）：地势相连渐(jian)平(ping)的样子。他们灵光闪闪显示神(shen)灵，巫咸又告诉我不少佳话。
⑦天降祸灾：周王朝发生内乱。余(yu)一人：古代帝王的谦称。饮宴送行的有万人之多，帐蓬遥遥相望。
及：关联绿杨丛里，秋(qiu)千上下飞舞。画秋千：装饰美丽的秋千。
（24）耸：因惊动而跃起。

　　第二段以下，韵法与章法似乎有点参差。依韵法来写，分为三段。但如果从思想内容的结构来看，实在只能说是两段。从“连峰去天不盈尺”到“胡为乎来哉”是一段，即全诗的第三段。从“剑阁峥嵘而崔嵬”到末句是又一段，即全诗的第四段，第三段前四句仍是描写蜀道山水之险，但作者分用两个韵。“尺”、“壁”一韵，只有二句，接下去立刻就换韵，使读者到此，有气氛短促之感。在长篇歌行中忽然插入这样的短韵句法，一般都认为是缺点。尽管李白才气大，自由用韵，不受拘束，但这两句韵既急促，思想又不成段落，在讲究诗法的人看来，终不是可取的。
　　第三句是对周围环境的点染：竹林深深，树荫密密，虫鸣唧唧。“竹深树密”，见其清幽；“虫鸣”，则见其静谧——唯其静谧，“虫鸣”之声才能清晰入耳。诗人置身其间，凉意顿生，于是又引出结句“时有微凉不是风”，这一真切、细微的体验。“不是风”，点明所谓凉意，不过是夜深气清，静中生凉而已，并非夜风送爽。范成大《六月七日夜起坐殿取凉》诗亦云：“风从何处来?殿阁微凉生。桂旗俨不动，藻井森上征。”虽设问风从何来，但既然桂旗不动，可见非真有风，殿阁之“微凉”不过因静而生。人们通常说“心静自凉”，其理相若。因此，范诗实可与这首诗参读。
　　全诗三章，章七句。诗当作于卫文公的晚年或死后，是追叙当时情事，具有史诗性质。它与《大雅·公刘》写周人先祖公刘带领周民由邰迁豳时相地形、建京邑、治田地等颇相类，可以参读。
　　其次，鲜明的对比手法的运用，把封建社会中贫富悬殊的阶级差别给历历如绘的描写出来了。“不照绮罗筵，只照逃亡屋”，本是对“君王”的希冀之语，但其中却包含了双重对比的意味。从“君王”的角度来说，恩泽不均，只顾富室，不恤贫苦，这一对比，就把“君王”的阶级立场给鲜明地展示在读者面前；从社会现实的角度来看，一边是权贵豪门华丽的衣着，丰盛的筵宴，一边却是无衣无食，贫困破产，逃亡在外。这一对比，就把地主富室用高利贷剥削农民的严重恶果给突现出来了。如此形象的对比，也把作者鲜明的爱憎之情给烘托得淋漓尽致。
　　然而，这首诗的成功，不仅在于简炼；单言繁简，还不足以说明它的妙处。诗贵善于抒情。这首诗的抒情特色是在平淡中见深沉。一般访友，问知他出，也就自然扫兴而返了。但这首诗中，一问之后并不罢休，又继之以二问三问，其言甚繁，而其笔则简，以简笔写繁情，益见其情深与情切。而且这三番答问，逐层深入，表达感情有起有伏。“松下问童子”时，心情轻快，满怀希望；“言师采药去”，答非所想，一坠而为失望；“只在此山中”，在失望中又萌生了一线希望；及至最后一答：“云深不知处”，就惘然若失，无可奈何了。