满朝朱紫半门生，新榜劳人又得名。国器旧知收片玉，座上同声半先达，名山独入此心来。汗漫东游黄鹤雏，缙云仙子住清都。三元麟凤推高座，堂上未为衰老人。朝机暮织还充体，馀者到兄还及弟。秋色满葭菼，离人西复东。几年方暂见，一笑又难同。悬冠谢陶令，褫珮怀疏傅。遐想蜕缨緌，徒惭恤襦袴.西殿宵灯磬，东林曙雨风。旧峰邻太白，石座雨苔濛。暮角凄游旅，清歌惨泬寥。景牵游目困，愁托酒肠销。

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急流使(shi)得客舟飞快地行驶，山花挨着人面，散着阵阵香气。水如一匹静静的白练，此地之水即与天平。
⑷神仙：指湘君(jun)、湘夫人等传说中的神仙。《拾遗记》：“其下有金堂数百间，玉女居之。”菱叶和荷花在蔚蓝的河水中交相呼应，蒲和小麦在一处(chu)相依生长着。
⒄委：弃。符节：古代朝廷传达命令或征调兵将用的凭证。委符节：辞官。繁华往事，已跟香尘一样飘荡无存；流水无情，野草却年年以碧绿迎春。啼鸟悲鸣，傍晚随着东风声声传来；落花纷纷，恰似那为石崇坠楼的绿珠美人。
8.心字香，点熏炉里心字形的香。江边的几树梅花真是令人惆怅，我拄着藜杖在树下徘徊，离开，又回来。
⑵空自：独自。天赋给我很多良好素质，我不断加强(qiang)自己的修养。
阳关：语出《阳关三叠》，是唐宋时的送别曲。王维(wei)《送元二使安西(xi)》诗：“渭城朝雨浥轻尘，客舍青(qing)青柳色新。劝君更尽一怀酒，西出阳关无故人。”后据此诗谱成《阳关三叠》，为送别之曲。此处泛(fan)指离歌。池塘里流着清水，垂柳罨覆着平野。到处一片翠绿，满眼都是生机。
舍：房屋，住所三年间我的梦魂时时飞向吴中故园路。我送只传信的黄犬，随你返回故土。若到松江呼唤小舟摆渡，切莫惊吓了鸥鸟白鹭。吴中四桥的河湾渡口，当年都是我常游的去处。
⑨荆：楚国别名。玉饰的车毂金错的车衡，光彩夺目多么亮丽鲜艳。
⑶慵：懒，倦怠的样子。

　　“镜中聊自笑，讵是南山期。”一“惊”之余，不由便拿出镜子细细端详起来。“聊自笑”，显得这笑是一种对自己的无可奈何的嘲笑，一种难以名状的苦笑，表面上似乎反应是淡漠的、不大在意的，却怎么也掩饰不了内心深藏的无限悲苦。联系诗人曾担当过奉礼郎这样卑微的职位，可知这就是诗人无声的啜泣。说他笑中含哭，大概是不过份的。
　　解读此诗，始知全集中有无数神仙丹药之妙语，皆是当日雄心寄托。所谓世上绝顶聪明男子，则如先生者是也。
　　整个后一部分是用骚体句和四言句结构成的，它用词浅显，贯通流畅。诸如“其状峨峨，何可极言。貌丰盈以庄姝兮，苞温润之玉颜。眸子炯其精朗兮，瞭多美而可观。眉联娟以蛾扬兮，朱唇的其若丹。”读起来唇吻调利，与《高唐赋》后一部分的侈意铺排景物、堆砌辞藻大不相同。
　　颔联这两句不仅由于写进“平野”、“大荒”这些辽阔原野的意象，而气势开阔；而且还由于动态的描写而十分生动。大江固然是流动的，而山脉却本来是凝固的，“随、尽”的动态感觉，完全是得自舟行的实际体验。在陡峭奇险，山峦叠嶂的三峡地带穿行多日后，突见壮阔之景，豁然开朗的心情可想而知。它用高度凝炼的语言。极其概括地写出了诗人整个行程的地理变化。
　　全诗构思巧妙，诗人描写了他两次路过胡城县的见闻，把这两次见闻写进诗中，构成对比，使主题更加鲜明醒目，这一对比，使人们清楚地看到朝廷的忠奸不分，官吏残暴无耻。害民的官吏反而高升了，封建社会的本质就在这对比中表现出来了。这首诗对后世的影响很大，清末的刘鹗在长篇小说《老残游记》中，写山东巡抚玉贤因害民升官的诗句“血染顶珠红”便是从这首诗的最后一句脱化而出的。
　　景三：把酒相告别，情殷意切切
　　山有情，水有情，人亦有情。诗人面对着这诱人的山水，留连忘返。因为心情悠闲，坐了很久，以至于仔细地观察着花朵飘落，默数着一朵，二朵······坐够了，回途饶有兴趣地寻觅着芳草，滞留了多时，回家已经很晚。这两句，通过数花、寻草两个动作，很形象地反映了自己淡寂安闲的心理。