上感君犹念，傍惭友或推。石顽镌费匠，女丑嫁劳媒。君多务实我多情，大抵偏嗔步月明。花落城中池，春深江上天。登楼东南望，鸟灭烟苍然。千声万声无了时。应到天明头尽白，一声添得一茎丝。归去复归去，故乡贫亦安。楚俗物候晚，孟冬才有霜。早农半华实，夕水含风凉。春寻仙游洞，秋上云居阁。楼观水潺潺，龙潭花漠漠。

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孤傲的(de)鸿雁自海上而来，池塘河潢不敢眷顾。
代：今河北、山西省北部。以产良马闻世。床头上放着一壶酒，人生能有几回醉呢！
⑵《楚辞》：“岁既晏兮孰华予。”王逸注：“晏，晚也。”在武帝祠前(qian)的乌云将要消散，雨过天晴仙人掌峰一片青葱。
42.遭：遇合，运气。大气一团迷蒙无物，凭什么将它识别认清？
⑷不收金弹抛林外：用韩嫣事。典出《西京杂记》：韩嫣好弹，以金作弹丸，所(suo)失者日有十(shi)余。儿童闻嫣出弹，常随之拾取弹丸。在欣赏风景的时候，我如何对付因孤独而引起的悲凉(liang)？这样美好的景色也不能使(shi)我快乐，真是可惜啊！
（3）子夫：卫子夫（？—前91），原本是平阳公主家的歌女，侍宴时被汉(han)武帝看中，入宫，生戾太子，立为皇后。弟卫青官至大司马大将军。后因戾太子事为武帝所废，自杀。白天光明夜日屯黑暗，究竞它是如何安排？
②难为：这里指“不足为顾”“不值得一观”的意思。

　　作者通过刻划歌女复杂矛盾的心情，表达了对这位歌女向往真正的爱情而不可得的同情。此词以真挚的感情、新颖的构思、精美的语言和生动的描绘，对歌妓舞女的生活进行了深入开掘和细致表现，展现了她们复杂而痛苦的内心世界，流露出对她们的同情与关切，产生了强烈的艺术魅力。
　　第二句暗含着一则故实。殷芸《小说》记载：张衡死的那一天，蔡邕的母亲刚好怀孕。张、蔡二人，才貌非常相似，因此人们都说蔡邕是张衡的后身。这原是人们对先后辉映的才人文士传统继承关系的一种迷信传说。诗人却巧妙地利用这个传说进行推想：既然张衡死后有蔡邕作他的后身，那么蔡邕死后想必也会有后身了。这里用“闻说”这种活泛的字眼，正暗示“中郎有后身”乃是出之传闻推测。如果单纯咏古，这一句似乎应当写成“闻说中郎是后身”或者“闻说张衡有后身”。而诗中这样写，既紧扣题内“坟”字，又巧妙地将诗意由吊古引向慨今。在全诗中，这一句是前后承接过渡的枢纽，诗人写来毫不着力，可见其艺术功力。
　　求仕情切，宦途渺茫，鬓发已白，功名未就，诗人不可能不忧虑焦急。五六句就是这种心境的写照。白发、青阳（春日），本是无情物，缀以“催”“逼”二字，恰切地表现诗人不愿以白衣终老此生而又无可奈何的复杂感情。
　　上二句写初出荷茎之至微至小，文势犹如尺蠖之屈，已蓄足了力。于是乎五、六二句，乃一变而由屈转伸，忽出石破天惊之语。“宁知寸心里，蓄紫复含红！”那荷茎长不满寸，看上去若有若无。然而谁能知道，那短茎里寓含着的花蕾胚芽，却蕴育着万紫千红的将来。只等夏天一到，它就要把那绚丽的色彩，洒满整个池塘。“接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红”（杨万里《晓出净慈寺送林子方》），这满眼红绿的壮观景象，正是“新荷”的未来世界。
　　秋日出游，本多感慨，现在又是独自登临，无好友在一起相与谈论，心情更觉怅惘，故而有“恨不同”的叹恨。“恨不同”，就是不能与好友王卿同游之恨。
　　场景、内容解读