仙流万缄虫篆春，三十六洞交风云。千年小兆一蝉蜕，茅舍何寥落，门庭长绿芜。贫来卖书剑，病起忆江湖。花影沈波底，烟光入座隅。晓香怜杜若，夜浸爱蟾蜍。存殁阔已永，悲多欢自疏。高秩非为美，阑干泪盈裾。云树杳回合，岩峦互蔽亏。弹琴坐其中，世事吾不知。芙蓉帘幕扇秋红，蛮府新郎夜宴同。满座马融吹笛月，欲问平台门下吏，相君还许吐茵不。松杉老尽无消息，犹得千年一度归。

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何时才(cai)能枝叶参天长到云霄外面，直上千尺巍然挺(ting)正。
⑥绛绡：红色绡绢。雪：比喻李师师洁白的肌肤。登上北芒山啊，噫！
⑵辛亥：南(nan)宋光宗绍熙二年（1191年）。斜月朦胧江潮正在下落，对岸星火闪闪便是瓜洲。
⑨韦苏州：唐代(dai)诗人韦应物(wu)，曾任苏州刺史喝醉了酒后恣意(yi)欢笑，我哪里有那闲工夫发愁呢。
29. 斤：与斧相似，比斧小而刃横。蕃人的情意好像这条流水，愿永久归附中原流向南方。
（10）之：来到一腔悲愤，园陵松柏竟凋零！
⑦凉州：乐曲《凉州曲》。是唐代边塞之乐，当时属于新声，声情比较悲凉。

　　但就此以为诗人对玄宗毫无同情，也不尽然。唐时人对杨妃之死，颇有深责玄宗无情无义者。郑诗又似为此而发。上联已暗示马嵬赐死，事出不得已，虽时过境迁，玄宗仍未忘怀云雨旧情。所以下联“终是圣明天子事”，“终是”的口吻，似是要人们谅解玄宗当日的处境。
　　三、四两句转写前路所见景物。“日暮数峰青似染，商人说是汝州山。”傍晚时分，前面出现了几座青得象染过一样的峰峦，同行的商人说，那就是汝州附近的山了。两句淡淡写出，徐徐收住，只说行途所见所闻，对自己的心情、感受不着一字，却自有一番韵外之致，一种悠然不尽的远调。
　　“座中醉客延醒客，江上晴云杂雨云”，这两句从时事转入眼前：宴席上，醉客不断地向醒客敬酒；远处的江面上，晴云夹杂着雨云，也不知道天气会如何。看着人们只顾互相劝酒，诗人不免感慨万端。诗人用“醉客"来指饯行席上的醉者，同时暗喻其为浑浑噩噩、不关心国事的庸碌之辈。此处是暗用了《楚辞·渔父》屈原的诗句：“举世皆浊而我独清，众人皆醉而我独醒。”此时此刻，有谁能够理解自己忧国伤乱的心情呢，这些忧虑只能自己慢慢地咀嚼了。“晴云”、“雨云”也不仅仅是指天气的变幻不定，更是比喻社会局势的动荡不安，透露出诗人的无限忧虑。该句中“醉客”对“醒客”，“晴云”对“雨云”，不仅造句工整巧妙，富有音韵之美，更是运用了一语双关的修辞手法，因此显得意义丰厚。除此以外，这还是“当句对”，即不但上下旬互相对仗，而且每句当中又自为对仗。这种手法始创于杜甫，如杜甫《闻官军收河南河北》的“即从巴峡穿巫峡，便下襄阳向洛阳”。但成熟、定型却在李商隐，他的诗歌中有大量的类似之作，如“纵使有花兼有月，可堪无酒又无人”，“池光不定花光乱，日气初涵露气干”等，都用了这种手法。
　　首联总揽长安全景。在一个深秋的拂晓，诗人凭高而望，眼前凄冷清凉的云雾缓缓飘游，全城的宫观楼阁都在脚下浮动，景象迷蒙而壮阔。诗中“凄清”二字，既属客观，亦属主观，秋意的清冷，实衬心境的凄凉。正是这两个字，为全诗定下了基调。
　　幻觉一经消失，随之而来的便是室空人杳的空虚怅惘，和对方远隔天涯、无缘会合的感慨。尾联借刘晨重寻仙侣不遇的故事，点醒爱情阻隔，“已恨”“更隔”，层递而进，突出了阻隔之无从度越。