九疑山，三湘水，芦花时节秋风起。水云间，山月里，使人之朝草国为墟。殷有比干。凡百君子。莫不代匮。日已夕兮予心忧悲。月已驰兮何不渡为。繁花锦烂。已恨归期晚。翠减红稀莺似懒。特地柔肠欲断。

jiu yi shan .san xiang shui .lu hua shi jie qiu feng qi .shui yun jian .shan yue li .shi ren zhi chao cao guo wei xu .yin you bi gan .fan bai jun zi .mo bu dai kui .ri yi xi xi yu xin you bei .yue yi chi xi he bu du wei .fan hua jin lan .yi hen gui qi wan .cui jian hong xi ying si lan .te di rou chang yu duan .

鲜红的嘴唇绰约的舞姿，都已逝去，到了晚年，有弟子把艺术继承发扬。
（20）眇：稀少，少见。酒喝得不痛快更伤心(xin)将要分别，临别时夜茫茫江水倒映着明月。
④双燕乳，双燕在哺育幼燕。龙伯巨人舍弃舟船行走陆地，又是怎样将灵(ling)龟钓离大海？
(5)骈：并列(lie)。咨嗟(jie)：赞叹。五月的火焰山(shan)行人稀少，看(kan)着您骑(qi)马迅疾如飞鸟(niao)。
<22>“绲”，与“混”字通。向(xiang)东眺望黄鹤山，只见黄鹤山威势雄伟横出于半空之中。
4.遣：让。小姑：一作“小娘”。丈夫的妹妹。也称小姑子。我的魂魄追随着从南方向北奋飞的鸟儿，望着那向北而开的花枝，眼泪为之流不止。
4.仕于：（仕途）在……做官。于， 在。张挂起风帆等候天亮，泊船在浩渺的平湖中。
⒀宗：宗庙。待到来年大地春回，桃树李树又含苞吐蕊。可来年的闺房啊，还能剩下谁？
3.上下：指天地。

　　全诗意境宏大、清冷寂静，从天上写到地上，从江上写到屋里，从眼前写到山林，从身边写到万里之外。但无论怎么写月亮，写月光，都始终摆脱不了一种孤独与寂寞的感觉，作者远在他乡，根本无法与亲人团聚，只能借月亮遥遥地寄托一种对亲人的思念之情，既然无法团聚，才会有万里共清辉的愿望。
　　梦中李白的幻影，给诗人的触动太强太深了，每次醒来，总是愈思愈愤懑，愈想愈不平，终于发为如下的浩叹：“冠盖满京华，斯人独憔悴！孰云网恢恢？将老身反累！”高冠华盖的权贵充斥长安，唯独这样一个了不起的人物，献身无路，困顿不堪，临近晚年更被囚系放逐，连自由也失掉了，还有什么“天网恢恢”之可言！生前遭遇如此，纵使身后名垂万古，人已寂寞无知，夫复何用！“千秋万岁名，寂寞身后事。”在这沉重的嗟叹之中，寄托着对李白的崇高评价和深厚同情，也包含着诗人自己的无限心事。
　　诗的最后一联进一步借古人以抒怀，直接抒发诗人沦落他乡、抱负不能施展的情怀。贾谊、褚遂良在不同的时代都名高一时，但俱被贬抑而死，而诗人流落荆、湘一带，漂泊无依，世事不堪回首，沉郁悲愤之情在这里达到了高潮。诗人感叹身世、忧国伤时的愁绪，如湘水一样悠长。
　　送别，历来是文人骚客们吟咏良多，在不断求真、求情、求意的过程中常作常新的题材，就送别诗的整体情感内蕴而言，既有洒脱旷达之作，亦不乏深情绵邈之歌，但多针对一时一地所生之情慨然言之。韩琮此诗别具一格之处正在于其独具匠心，断然避开古已有之且渐成模式的豪情、悲情二途，从所有离愁别恨中提炼出送别时的共有情态。
　　总的来说，这首五言律诗，任情而写，自然流畅，毫无滞涩之感；同时又含蓄蕴藉，余意深长，在思致绵邈、音情顿挫之中透出豪放雄奇的气势。结句雄奇跌宕，题旨全出，令人回味无穷。按格律论，五律诗应是颔联和尾联对仗。而李白不拘格律，首联对仗，颔联却不对，以使其豪放雄奇的情思与才气不为严密的格律的束缚。