蕃兵肉饱争唐突。烟尘乱起无亭燧，主帅惊跳弃旄钺。犹嫌小户长先醒，不得多时住醉乡。校猎求初吉，先农卜上寅。万方来合杂，五色瑞轮囷。小片慈菇白，低丛柚子黄。眼前撩乱辈，无不是同乡。城盐州，城盐州，城在五原原上头。蕃东节度钵阐布，春来日日出，服御何轻肥。朝从博徒饮，暮有倡楼期。若学多情寻往事，人间何处不伤神。白发生迟校九年。曩者定交非势利，老来同病是诗篇。嫩剥青菱角，浓煎白茗芽。淹留不知夕，城树欲栖鸦。

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满腹离愁又被晚钟勾起。
⑹歌钟：伴唱的(de)编钟。此指歌乐声。她向来有独来独往的名(ming)声，自认有倾国倾城的容貌。
⑥重露：指寒凉的秋露。整天吃山珍海味的豪华生活有何珍贵，只希望醉生梦死而不愿清醒。
⑵烟姿：轻盈美好的姿态。唐冯贽《云仙杂记》卷(juan)二：“袁丰居宅后，有六株梅，开时……（丰）叹曰：‘烟姿玉(yu)骨，世外(wai)佳人，但恨无倾城笑耳。’”此处指柳(liu)姿，柳丝摇曳如烟。乱世出英雄，溟海不振荡，鲲鹏怎么才能展翅高飞呢？
⒆日可麾：用鲁阳公与韩人相争援戈挥日的典故。此喻反叛作乱。麾通“挥”。元丰二年(nian)，中秋节第二天，我(wo)从吴兴去杭州，（然后）再向东赶回会稽。龙井（这个地方）有位辨才（注：法号或人名）大师，用书(shu)信的方式(shi)邀请我到（龙井）山中去。等到出了城，太阳已经西沉，（我）取水道航行到普宁，碰到了道人参寥(liao)，问（他）龙井是否有可供遣使、雇佣(yong)的竹轿 ，（参寥）说，“（你）来的不是时候，（轿子）已经离开了。”
78.曼：长。睩（lu4录）：眼珠转动。她送我的丝罗带久经摩挲，已暗无光泽，花纹(wen)绣被久叠一边，皱折已难平展。双环相扣的玉连环也(ye)已断开解结，芳馨的异香一时香消气散。不停地怨唱悲歌，敲壶击拍，玉壶已被敲得尽是破缺。可恨的是春光竟匆匆逝去，也不与人事先商量相约，空留下满地梨花，装点得夜色皎洁如雪。
⑾渠侬：对他人的称呼，指南宋当权者。渠︰他；侬︰你，均系吴语方言。免得使我寸寸相思，都化成了烟灰。
311、举：举用。

　　此诗的前三联描写了匡山的自然美景，雄奇、秀丽、清幽，可见其对家乡的深情与依恋。尾联则抒发了他欲为大唐盛世奉献出文才武艺的宏伟抱负。不是不热爱家乡与大自然，只是因为早已有了在盛世施展才能的抱负了。
　　此诗极受后人称赏。姚鼐称此诗"豪而有韵，此移太白歌行于七律内者"；方东树评析说："起四句且叙且写，一往浩然，五、六句对意流行。收尤豪放。此所谓寓单行之气于排偶之中者。"这些评析都是十分切中肯綮的。翁方纲评黄山谷诗云："坡公之外又出此一种绝高之风骨，绝大之境界，造化元气发泄透矣。"细吟此诗，当知无愧。
　　最后一句“惟君最爱清狂客，百遍相看意未阑”，和诗标题“遣闷戏呈”对应。对于路十九欣赏自己，诗人是很感激的。“惟君”既表达感激，也有自哀之意。
　　二、强烈的对比色彩。在形象画面之间运用强烈对比色彩，使作者有意指出的对象的特点更强调突出，引人注目，从而获得含蓄有力的表现效果，是这两首诗的又一显著特点。
　　颈联“淡极始知花更艳，愁多焉得玉无痕”，进一步描写白海棠的色彩、丰韵之美。上句承“胭脂”句发挥，谓白海棠一洗颜色，淡极更艳，颇合艺术辩证法，实写自我身份：安分随时，藏愚守拙，而更显淑女之端庄凝重。下句承“冰雪”句开掘，谓白海棠清洁自励，宁静自安，岂如多愁之玉，留下瘢痕。“愁多”句应是以宝黛之多愁善感反衬自己的宁静娴雅。
　　本来，短小的绝句在表现时空变化上颇受限制，因此一般写法是不同时超越时空，而此诗所表现的时间与空间跨度真到了驰骋自由的境地。二十八字中地名凡五见，共十二字，这在万首唐人绝句中是仅见的。它“四句入地名者五，古今目为绝唱，殊不厌重”（王麟洲语），其原因在于：诗境中无处不渗透着诗人江行体验和思友之情，无处不贯串着山月这一具有象征意义的艺术形象，这就把广阔的空间和较长的时间统一起来。其次，地名的处理也富于变化。“峨眉山月”、“平羌江水”是地名副加于景物，是虚用；“发清溪”、“向三峡”、“下渝州”则是实用，而在句中位置亦有不同。读起来也就觉不着痕迹，妙入化工。