晚生三女拟如何。预愁嫁娶真成患，细念因缘尽是魔。夜久魂耿耿，月明露苍苍。悲哉沉眠士，宁见兹夕良。青山方远别，黄绶初从仕。未料容鬓间，蹉跎忽如此。无烦寻道士，不要学仙方。自有延年术，心闲岁月长。眼明惊拆紫泥书。便留朱绂还铃阁，却着青袍侍玉除。众老忧添岁，余衰喜入春。年开第七秩，屈指几多人。连鸿尽南去，双鲤本东流。北信无人寄，蝉声满树头。忽因时节惊年几，四十如今欠一年。失却游花伴，因风浪引将。柳堤遥认马，梅径误寻香。

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又感阮籍《咏怀》“徘徊蓬池上”之诗，念及“泽水扬洪波”之句。
⑦“瞻彼”两句：我瞻望着(zhuo)洛阳城内的惨状，就像当年微子面对着殷墟而悲伤不已。据《尚书·大(da)传》中说，商纣王的庶兄微子在(zai)商朝灭亡后，经过殷墟，见到宫室败坏，杂草丛生(sheng)，便写下了一(yi)首名为《麦秀》的诗以(yi)表示自己的感慨与对前朝的叹惋。昔日翠旗飘扬空山浩浩荡荡，永安宫湮灭在这荒郊野庙中。
⑷鳞鸿：即鱼雁传书，代书信。萤火虫有光非真的火光，荷叶(ye)上的露水虽圆岂是真珠？
⑷清(qing)河：郡名，汉置，辖今河北省清河、枣强及山东省清平、高唐、临清、武城等县。五城：地名。弓箭：这里指代箭法、武艺。起身寻找机梭为他织就御寒的农衫，
豕（zhì）：猪丹丘面对苍天，高声谈论着宇宙桑田。
110、豪右(you)：豪族大户，指权势盛大的家族。一个妇人面带饥色坐路边，轻轻把孩子放在细草中间。
渭水风生：化用贾岛、周邦彦诗词写落叶。贾岛《忆江上吴处士》：“秋风吹渭水，落叶满长安。”周邦彦《齐天乐·绿芜凋尽台城路》：“渭水西风，长安乱叶，空忆诗情婉转。”

　　此诗虽追步杜甫，沉郁顿挫，苍凉悲壮，得杜甫七律之神，但又有新创，能变化而自成面目，表现出韩愈以文为诗的特点。律诗有谨严的格律上的要求，而此诗仍能以“文章之法”行之，而且用得较好。好在虽有“文”的特点，如表现在直叙的方法上，虚词的运用上（“欲为”、“肯将”之类）等；同时亦有诗歌的特点，表现在形象的塑造上（特别是五、六一联，于苍凉的景色中有诗人自我的形象）和沉挚深厚的感情的抒发上 。全诗叙事、写景、抒情熔为一炉，诗味浓郁，诗意醇厚。
　　颈联写的是诗人归隐“旧林”后的通送适意。理想落空的悲哀被“松风吹解带，山月照弹琴”的闲适所取代。摆脱了仕宦的种种压力，诗人可以迎着松林清风解带敞怀，在山间明月的伴照下独坐弹琴，自由自在，悠然自得。然而在这恬淡闲适的生活中，依然可以感受到诗人内心深处的隐痛和感慨。诗人肯定、赞赏那种“松风吹解带，山月照弹琴”的隐逸生活和闲适情趣，实际上是他在苦闷之中追求精神解脱的一种表现。这既含有消极因素，又含有与官场生活相对照、隐示厌恶与否定官场生活的意味。
　　下面我们简单解释分析一下第二首。这第二首是写悼念幼子夭折的悲伤心情，诗歌以乐府的笔触，叙写了三个悲惨场景：
　　秋夜，是下露的时候了。他若是从皇城回到宅邸所在的安邑坊，那是有一段路程的。他感到了凉意：不知什么时候朝服上已经缀上亮晶晶的露珠了。这个“露点朝衣”的细节很生动，大约也是纪实吧，但写来意境很美、很高。李煜词云：“归时休放烛花红，待踏马啼清夜月”（《木兰花·晓妆初了明肌雪》），是善于享乐的。虽然也写月夜归马，也很美，但境界则较卑。这一方面是严肃作息，那一方面却是风流逍遥，情操迥别，就造成彼此诗词境界的差异。露就是露，偏写作“月中清露”，这想象是浪漫的，理想化的。“月中清露”，特点在高洁，正是作者情操的象征。那一品“朝衣”，再一次提醒他随时不忘自己的身份。他那一种以天下为己任的自尊自豪感盎然纸上。此结可谓词美、境美、情美，为诗中人物点上了一抹“高光”。
　　此诗虽追步杜甫，沉郁顿挫，苍凉悲壮，得杜甫七律之神，但又有新创，能变化而自成面目，表现出韩愈以文为诗的特点。律诗有谨严的格律上的要求，而此诗仍能以“文章之法”行之，而且用得较好。好在虽有“文”的特点，如表现在直叙的方法上，虚词的运用上（“欲为”、“肯将”之类）等；同时亦有诗歌的特点，表现在形象的塑造上（特别是五、六一联，于苍凉的景色中有诗人自我的形象）和沉挚深厚的感情的抒发上 。全诗叙事、写景、抒情熔为一炉，诗味浓郁，诗意醇厚。