尔今持我诗，西见二重臣。成贤必念旧，保贵在安贫。家袭韦平身业文，素风清白至今贫。南宫通籍新郎吏，未出深林不敢歇。村西地暗狐兔行，稚子叫时相应声。露华洗濯清风吹，低昂不定招摇垂。高丽罘罳照珠网，渴饮颍水流，饿喘吴门月。黄金如可种，我力终不竭。客泪数行先自落，鹧鸪休傍耳边啼。奇俊无少年，日车何躃躃.我待纡双绶，遗我星星发。视听日澄澈，声光坐连绵。晴湖泻峰嶂，翠浪多萍藓。

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我懒得对镜梳妆打扮，是没有受宠。
⑴南歌子：唐教(jiao)坊曲(qu)名，后用为词牌。又名”南柯子“”风蝶令“。《金奁集》入“仙吕宫”，廿六字，三平(ping)韵。例用对句起。宋人多用同一格式重填一片，谓之“双调”。对君而言不过一天(tian)的姻缘，却耽误了我一生的幸福。
④茶瓯（ōu）：一种茶具。为何继承前(qian)任遗绪，所用谋(mou)略却不相同？
“叹十(shi)常”两句：叹明月十有八九津人心(xin)意，欲圆还缺。此即苏轼“何事常向别时圆”（《水调歌头(tou)》）之意。磨：修磨，指把月修圆磨亮。怀(huai)愁之人最怕听到鸿雁鸣叫，云山冷寂更不堪落(luo)寞的过客。
史馆：国家修史机构。我怀疑春风吹不到这荒远的天涯，
78.令尹：县令，府尹。这里是沿用古称。

　　这是一首触景伤感，怀乡恋情之作。作者浪迹楚天，秋风萧瑟之时，登高望远，愁肠百转。
　　诗首句便用两嗟叹之词，下文又有相当多的描绘乐声的叠字词“简简”、“渊渊”、“嘒嘒”、“穆穆”，加上作用类似叠字词的其他几个形容词“有斁”、“有奕”、“有恪”，使其在语言音节上也很有乐感，这当是此篇成功的关键。虽然它不像后世的诗歌在起承转合的内部结构上那么讲究安排照应，但是其一气浑成的体势，仍使它具有相当的审美价值。孙鑛说：“商尚质，然构文却工甚，如此篇何等工妙！其工处正如大辂。”（陈子展《诗经直解》引）他所谓的“工妙”，读者应当从诗的整体上去理解，这样才能正确把握其艺术性；所谓“大辂”，应是一辆完整的车子，而不是零碎的一辕一轴。
　　历来写乐曲的诗，大都利用人类五官通感的生理机能，致力于把比较难于捕捉的声音转化为比较容易感受的视觉形象。这首诗摹写声音精细入微，形象鲜明，却不粘皮着肉，故而显得高雅、空灵、醇厚。突出的表现是：在摹写声音节奏的同时，十分注意发掘含蕴其中的情志。好的琴声既可悦耳，又可赏心，可以移情动志。好的琴声，也不只可以绘声，而且可以“绘情”、“绘志”，把琴声所表达的情境，一一描摹出来。诗歌在摹写声音的同时，或示之以儿女柔情，或拟之以英雄壮志，或充满对自然的眷恋，或寓有超凡脱俗之想和坎坷不遇之悲，如此等等，无不流露出深厚的情意。
　　此诗为行役诗，与《诗经》中其他同类题材诗一起，是后世行役诗的滥觞。
　　李白有《塞下曲》六首。元人萧士赟云：“此《从军乐》体也。”这一组诗与其他许多初、盛唐边塞诗一样，以乐观高亢的基调和雄浑壮美的意境反映了盛唐的精神风貌。
　　其二、苦口婆心，现身说法，用自己的生活经验和晚辈沟通，而不是空讲大道理。如首段说“好议论人长短，妄是非正法，此吾所大恶也，宁死不愿闻子孙有此行也。”只说自己如何，但是态度明确，感情浓烈，自然可以感染晚辈，又何必命令式地不许这不许那呢？至于“施衿结缡”句，更是反复叮咛，语重心长，使人感动不已。次段对当世贤良的作为得失加以对比评析，都是自己观察社会人生得来的经验之谈。其“刻鹄不成尚类鹜”、“画虎不成反类狗”的比喻，警拔有力，发人深省，是传之千古的警句。而诸如“愿汝曹效之”、“不愿汝曹效也”的话，虽然只是表示希望，但是字里行间满盈着真挚的关爱，比之“汝曹当效之”、“汝曹勿效也”这样板着面孔的口吻真不知要强过多少倍了！
　　清代袁枚提倡诗要有“性灵”，他在《随园诗话》中曾说：“牡丹芍药，花之至富丽者也，剪彩为之，不如野蓼山葵矣。味欲其鲜，趣欲其真，人必知此而后可与论诗。”本诗之妙，即在于写阳春之气不落俗套。比如诗中“闻道春还未相识，走傍寒梅访消息”，就完全是从生活中提炼出来的，话虽然说得通俗，但是新鲜活泼，全似从心里流出，饶有情致。又比如“预拂青山一片石，与君连日醉壶觞”也一是出于一片真情。这就证明：只有情真，才有诗人自己的个性。