明年更发应更好，道人莫忘邻家翁。回峰叠嶂绕庭隅，散点烟霞胜画图。素萼迎寒秀，金英带露香。繁华照旄钺，荣盛对银黄。忽然有物来啖之，不知是何虫。如何至神物，遭此狼狈凶。捧日皆元老，宣风尽大彭。好令朝集使，结束赴新正。惊麏走且顾，群雉声咿喔。红焰远成霞，轻煤飞入郭。愿借图经将入界，每逢佳处便开看。尾秃翅觰沙。月蚀于汝头，汝口开呀呀。虾蟆掠汝两吻过，皎洁因成性，圆明不在泉。暗中看夜色，尘外照晴田。

ming nian geng fa ying geng hao .dao ren mo wang lin jia weng .hui feng die zhang rao ting yu .san dian yan xia sheng hua tu .su e ying han xiu .jin ying dai lu xiang .fan hua zhao mao yue .rong sheng dui yin huang .hu ran you wu lai dan zhi .bu zhi shi he chong .ru he zhi shen wu .zao ci lang bei xiong .peng ri jie yuan lao .xuan feng jin da peng .hao ling chao ji shi .jie shu fu xin zheng .jing jun zou qie gu .qun zhi sheng yi wo .hong yan yuan cheng xia .qing mei fei ru guo .yuan jie tu jing jiang ru jie .mei feng jia chu bian kai kan .wei tu chi zha sha .yue shi yu ru tou .ru kou kai ya ya .xia ma lue ru liang wen guo .jiao jie yin cheng xing .yuan ming bu zai quan .an zhong kan ye se .chen wai zhao qing tian .

奸臣杨国忠终于被(bei)诛杀，同恶的人随着就被扫荡、瓦解、离析(xi)。
⑻旷荡：旷达，大度。故乡山水养育了丰(feng)(feng)满的羽毛，使它的形(xing)体和容貌格外鲜亮。
④愁(chou)城：庾信《愁赋》：“攻许愁城终不(bu)破。”详见姜夔《齐天乐》注⑷（231页）。一旦被蝮蛇螫伤手腕之后，当断手臂就断壮士决不踌躇。
3. 红楼：华美的楼房，多指女子的住处。风烟迷离渡口可在何处，茫茫江水在夕阳下荡漾。
⑥“更长门”句(ju)：用陈皇后失宠事。华山的三座险峰，不得不退而耸立，险危之势，如欲摧折。
逮：及，到既然进取不成反而获罪，那就回来把我旧服重修。
⑽华：同花，指在闲居中空白了鬓发。

　　诗中所咏与小说情节的某种照应关系，这是可以研究的问题。《五美吟》写的都是关于死亡或别离的内容，有的还涉及事败或者获罪被拘系，这就不是偶然的了。在现存材料很少的条件下，要确切地阐明作者的意图还是不容易的。在《红楼梦》戚序本与甲辰本上有一条早期批语说：“《五美吟》与后《十独吟》对照。”《十独吟》在后四十回续书中没有，当是已散失的后半部原稿中薛宝钗或史湘云所写的诗。从诗题看，大概是借古史上十个独处的女子如寡妇、弃妇、尼姑和离别丈夫的妇女等的愁怨，来写书中人物的现实感触的。所谓“对照”当也不仅仅限指诗题。
　　“能张目对日，明察秋毫”，既反映小孩子视觉敏锐，又表现出孩子的稚气、天真。“见藐小之物，必细察其纹理”，说明作者小时候善于细致地观察细小事物，看到细微的事物中那些别人所不能看到的妙处，产生超然物外的乐趣。
二、讽刺说
　　在整篇诗中，类似上述的动作刻画还有一些，笔墨虽不多，却极精粹。兰芝死时，义无反顾，“揽裙脱丝履，举身赴清池”；仲卿死时，顾念老母，“徘徊庭树下，自挂东南枝”，这些不同的动作细节，都切合各自的性格与处境。同样是母亲，焦母“捶床便大怒”的泼辣，刘母见兰芝回家时惊异而“大拊掌”的温和，对性格的描绘来说寥寥几笔已极传神。抒情性穿插较之动作刻划更少，但也是成功之笔“举手长劳劳，二情同依依”，兰芝和仲卿第一次分手时，作者情不自禁的感叹，增添了悲剧气氛。“生人作死别，恨恨那可论”，这画龙点睛的穿插，更激起了人们对焦、刘遭遇的同情。即使那教训式的全诗结尾，也带有浓重的抒情意味，充满了作者的同情与期望。这些水到渠成、不着痕迹的抒情性穿插，对人物形象的塑具有锦上添花的妙用，增加了全诗的感情色彩。
　　“不知江月待何人，但见长江送流水”，这是紧承上一句的“只相似”而来的。人生代代相继，江月年年如此。一轮孤月徘徊中天，象是等待着什么人似的，却又永远不能如愿。月光下，只有大江急流，奔腾远去。随着江水的流动，诗篇遂生波澜，将诗情推向更深远的境界。江月有恨，流水无情，诗人自然地把笔触由上半篇的大自然景色转到了人生图象，引出下半篇男女相思的离愁别恨。
　　全诗围绕“野”字描摹物象，抒发了诗人“徒成今与昨”的忧愁感伤的情怀。诗人在描摹物象时强作欢颜，以为如此就可摆脱现实的烦忧，愈是这样，诗人就愈痛苦，诗中透出的苦味就越浓烈。