小院无人夜，烟斜月转明。清宵易惆怅，不必有离情。独行千里尘，轧轧转征轮。一别已多日，总看成老人。络纬床头和苦吟。笔研不才当付火，方书多诳罢烧金。泉自孤峰落，人从诸洞来。终期宿清夜，斟茗说天台。坐彻秦城夏，行登越客船。去留那有着，语默不离禅。刬却古今愁共丑。鲸游碧落杳无踪，作诗三叹君知否。途穷怜抱疾，世乱耻登科。却起渔舟念，春风钓绿波。惟君信我多惆怅，只愿陶陶不愿醒。

xiao yuan wu ren ye .yan xie yue zhuan ming .qing xiao yi chou chang .bu bi you li qing .du xing qian li chen .zha zha zhuan zheng lun .yi bie yi duo ri .zong kan cheng lao ren .luo wei chuang tou he ku yin .bi yan bu cai dang fu huo .fang shu duo kuang ba shao jin .quan zi gu feng luo .ren cong zhu dong lai .zhong qi su qing ye .zhen ming shuo tian tai .zuo che qin cheng xia .xing deng yue ke chuan .qu liu na you zhuo .yu mo bu li chan .chan que gu jin chou gong chou .jing you bi luo yao wu zong .zuo shi san tan jun zhi fou .tu qiong lian bao ji .shi luan chi deng ke .que qi yu zhou nian .chun feng diao lv bo .wei jun xin wo duo chou chang .zhi yuan tao tao bu yuan xing .

待到菊花黄时自家的酒酿熟，我再与你一醉方休共乐陶然。
⑵谓(wei)：可能是畏之假借，意指害怕行道(dao)多露，与下文的“谁谓”的“谓”意不同；一说奈何(he)。漾水(shui)向东方流去，漳水向正(zheng)南方奔逝。
（10）山河百二：险要之地。天空中轻云漂浮(fu)，闪烁的星星时隐时现，山前下起了淅淅沥沥的小(xiao)雨，从前那熟悉的茅店小屋依然坐落在土地庙附近的树林中，山路一转，曾经那记忆深(shen)刻的溪流小桥呈现在他的眼前。
含乳：乳头独出长安的盘儿，在荒凉的月色下孤独影渺。
⑷灵（líng）：名词作动(dong)词，显得有灵气。早上出家门与家人道别，傍晚回家依然在亲人身边。
⒂以(yi)为：认为，觉得。

构思技巧
　　这首诗借景抒情，主要表达的其实是这羁旅之情和思归之心，它说明秋风的来去虽然无处可寻，却又附着它物随处存在，风吹树动，萧萧木叶，那无形的秋风分明已经近在庭院、来到耳边了。
　　宋之问在梧州的时间很短暂，但他此前在泷州（今广东罗定县）任参军一年有余。罗定就在梧州的东南面，那里的自然风光当与梧州近似。他这首南国风情十足的诗篇，语言明白如话，用典自然入化。动词与虚字用得非常精当，加之偶句为流水对，音节流畅优美。宋之问因“媚附二张”，品行颇遭后人非议，历来人们对其被贬多不表同情。但宋之问集中的一些好诗大多是写于遭贬斥流放之际，此类诗的一大特点是语言平实自然，不矫揉造作，皆其内心情感的真实流露。诗人一旦远离京城，步出宫廷台阁而跋涉江岭，摆脱了宫廷词臣的身份束缚，从而恢复了其独立的主体人格和自我思维，故其诗作远非昔日应制奉和之作可比。贬官生涯成就了宋之问，使他得以有更多的好诗传世。
　　尾联则进一步直接表达了作者对白居易的器重、难以割舍和对白居易去世的无比悲怆之情。这是在颈联基础上的更进一步，“文章已满行人耳”，白居易的诗如风一般流行，与行人形影不离：你只要出行在外，就能听到吟诵白诗的声音。而作者听到吟诵之声，就会牵动起思念白居易的感情，内心充满无比悲伤与哀痛。
　　此诗最大的艺术特色之一是丰富的联想，它也许是国风中想像力最为丰富的一首诗，诗中有再现、追忆式的想像（如对新婚的回忆），也有幻想、推理式的想像（如对家园残破的想像），于“道途之远、岁月之久、风雨之凌犯、饥渴之困顿、裳衣之久而垢敝、室庐之久而荒废、室家之久而怨思”（朱善），皆有情貌无遗的描写。而放在章首的叠咏，则起到了咏叹的作用，这咏叹就像一根红线，将诗中所有片断的追忆和想像串联起来，使之成为浑融完美的艺术整体。
　　这首诗的诗味浑厚，一句比一句有味，读之如嚼甘饴，其味无穷。