行逢二月半，始足游春骑。是时春已老，我游亦云既。此交定生死，非为论盛衰。此契宗会极，非谓同路歧。悠然谢主人，后岁当来觌。言毕依庭树，如烟去无迹。一片两片云，千里万里身。云归嵩之阳，身寄江之滨。爨竹茹芳叶，宁虑瘵与瘥。留连树蕙辞，婉娩采薇歌。

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捕鱼的围栏插入临岸的江水中，大鸟展翅高飞，直入云烟。
微躯：微贱的身躯，是作者自谦之(zhi)词。东林精舍虽然近在眼前，却徒然听到传来的钟声。
宕（dàng）：同“荡”。等待千年才等到与你相遇，你又为何独自前往(wang)？
⑽阶衔：官职。针药虽痛苦常能忍耐，最难承受是穷愁无数。
⑼嗣皇：接着做皇帝的人，指宪忠。登：进用。夔皋：夔和皋陶(tao)，传说是舜的两位贤臣。　　　我隐居在 孤山山下，每日长掩苔(tai)扉，深居简出，但一箪食、一瓢水足矣。我常常羡慕青山安详宁静，好象在凝神沉思似的;也羡慕以前的隐士们以鹤、梅为伴，因忘记了人世的权谋机变，而能时刻保持着一颗恬(tian)然自得的心。
⑥天苍苍：苍苍：青色。苍，青，天苍苍，天蓝蓝的。茅屋盖在僻巷边，远避仕途心甘愿。
（34）颠沛：跌仆，此指树木倒下。揭：举，此指树根翻出。“魂啊回来吧！
一朝蒙雾露(lu)：一旦受雾露风寒所侵。蒙：受。树林深处，常见(jian)到麋鹿出没。
⑦ 以天下之美为尽在己：以为天下的美景全集中在自己这里。我好像那荒野里孤生的野竹，希望能在大山谷里找到依靠的伴侣。
26、殆尽：几乎全部烧光。 尽：没有。

　　文章写得颇有特色。首先，叙述角度富于变化。作者采用多角度方法反复表现自己的观点：第一部分以简练的笔墨叙写了盘谷之美及得名的由来。第二部分借李愿之口，用两宾夹一主的手法写三种人的作为和生活：一种是高官权臣，声势显赫，穷奢极欲；一种是隐居之士，洁身自好，无毁无忧；一种是钻营之徒，趋炎附势，行为可鄙。这是文章的主体部分，看似叙述李愿言论，实含作者强烈感情。第三部分，先用“壮之”赞美李愿的话，表明“愿之言”即“愈之意”；再以“歌”词极言盘谷之美、隐居之乐和向往之情，以第一人称口气直接表明自己的观点与态度，使整个内容表达委婉曲折，一唱三叹，体现了作者的巧妙构思。
　　前面，是对一个长时间一直以来状态的写，从“况此”一句开始，诗人就开始描绘一个《夜雨》白居易 古诗的场景了。
　　诗的第一段，通过景物描写，突出当时的静。说明作者对田园生活的热爱，对世俗名利的不屑，但愿长醉山水间之意。
　　最值得赞赏的是末句。恨也好，愁也好，怨也好，都是无形的，既看不见，也摸不着，没有点创造性思维，是难以形容的。前人曾把愁、怨、恨“物化”，说它可以量——“谁知一寸心，乃有万斛愁”，可以抛——“故已抛愁与后人”，可以剪——“剪不断，理还乱，是离愁”，可以割——“美酒如刀割断愁”…郑文宝用“载”是一个创新，他把愁恨搬上了船，后来李清照反过来说，这船“载不动许多愁”，王实甫又把它搬上了车，“量这些大小车儿如何载得起”，笔者也曾把它搬上飞机，“波音纵愿驮奴怨，载向云霄当坠”。这一个看似简单的“载”字，不知为后人的创作提供了多少空间！
　　五、六句抒露志趣和抱负。作者的遭遇虽然困顿，可是他的凌云之志，未稍减损。江湖、扁舟乃使用春秋时代范蠡的典故；范蠡佐越王勾践，“既雪会稽之耻”，“乃乘扁舟，浮于江湖”（见《史记·货殖列传》）。意谓，自己早有归隐江湖之志，但等回天撼地之日，旋乾转坤之时，头飘白发，身入扁舟。永忆江湖，即怀淡于名利之心；欲回天地，即抱建立功业之志。两者似相反，实相成。因为如果没有永忆江湖的志趣，便成为争名逐利的禄蠹巧宦，就不会有欲回天地的宏愿。在这里，这个“永”字下得很好，这个字，有力地表达作者毕生的抱负。这两句诗，既洒脱，又遒劲。从诗的表达形式着眼，锤字坚实，结响凝固，工力固颇近社诗；而更为关键的，这两句诗反映了封建社会里才志之士的积极向上思想，既怀着恬淡的心情，又有担当事业的志气，这与杜甫的胸襟怀抱，极为相似，因为王安石也从这两句诗中照到自己的影子，所以击节称赏。这是第二层。