麒阁一代良，熊轩千里躅。缉图昭国典，按部留宸瞩。明君陈大礼，展币祀圆丘。雅乐声齐发，祥云色正浮。回銮青岳观，帐殿紫烟峰。仙路迎三鸟，云衢驻两龙。缠肩绕脰，dl合眩旋，卓植赴列，夺避中节。塞色干戈束，军容喜气屯。男儿今始是，敢出玉关门。燕弧带晓月，吴剑动秋霜。原启前禽路，山萦后骑行。石千寻兮倚空。晚阴兮足风，夕阳兮赩红。客念纷无极，春泪倍成行。今朝花树下，不觉恋年光。

qi ge yi dai liang .xiong xuan qian li zhu .ji tu zhao guo dian .an bu liu chen zhu .ming jun chen da li .zhan bi si yuan qiu .ya le sheng qi fa .xiang yun se zheng fu .hui luan qing yue guan .zhang dian zi yan feng .xian lu ying san niao .yun qu zhu liang long .chan jian rao dou .dlhe xuan xuan .zhuo zhi fu lie .duo bi zhong jie .sai se gan ge shu .jun rong xi qi tun .nan er jin shi shi .gan chu yu guan men .yan hu dai xiao yue .wu jian dong qiu shuang .yuan qi qian qin lu .shan ying hou qi xing .shi qian xun xi yi kong .wan yin xi zu feng .xi yang xi xi hong .ke nian fen wu ji .chun lei bei cheng xing .jin chao hua shu xia .bu jue lian nian guang .

初夏四月，天气清明和暖，下过一(yi)场雨天刚放晴，雨后的(de)山色更加青翠怡人，正对门的南山变得更加明净了。
（16）厥：其。犹：同“猷”，谋划。翼翼：恭谨勤勉貌。魂魄归来吧！
⑴红(hong)叶：化用唐代红叶题(ti)诗配佳偶的传说。传说大意是某宫女题诗在红叶上(shang)，投入御沟承受水流出宫外，被某士子拾得，后巧结良缘。你飘拂若霞似电，你飞扬绚丽如虹。
⑸“雄剑”二句：以雄剑挂壁闲置，以喻己之不为所用也。《太平御览》：“颛顼高阳氏有画影腾空剑。若四方有兵(bing)，此剑飞赴，指其方则克，未用时在匣中，常如龙虎啸吟。”战斗的气氛弥漫着天空，震天的鼓声，连山坡底下都可清晰听闻。
⑸洞房：深邃的内室。想效法贡禹让别人提拔自己，却又难忍受像原宪一样的清贫。
（16）怠其事者：不认真给他们办事的。怠：懈怠。轻忽。其：指代人民。

　　从“长号”到“心摧”四句，具体地描写了出征战士被迫离家时的悲惨情景。被抓去充军的人们，临行前和他们的父母、亲人告别，这是生的分离，也是死的作别，彼此号大哭，哭得日月无光，天昏地暗，直到哭尽了泪水，流出了血水，心肝摧断，两无声息。诗中连用“长号”、“惨”、“泣尽”、“心摧”，充满感情色彩，从听觉视觉上造成强烈效果，给读者以深刻的印象，展现了这种生离死别惨绝人寰的悲剧。
　　本篇通体骈四俪六，不仅句式整饬而略显错综（四四四四、四四六六、六四六四、四六四六参差成趣；每句中的音步变化如四字句有二二结构，有一三结构；六字句有三三、三一二、二二二、二四、四二等结构），平仄相对而低昂有致（如“入门见嫉”四句，一三两句，二四两句平仄完全相反对应），对仗精工而十分自然（如“南连百越”对“北尽三河”，“海陵红粟”对“江浦黄旗”，不仅词性、句法结构相对，而且方位、地名、颜色等事类也相对），用典贴切委婉而不生硬晦涩（如用霍子孟、朱虚侯、赵飞燕、褒姒、宋微子，桓君山等典故），词采华艳赡富而能俊逸清新；尤其难得的是，无论叙事、说理、抒情，都能运笔如神，挥洒自如，有如神工巧铸，鬼斧默运，虽经锻炼而成，却似率然信口。音节美与文情美达到了高度统一，堪称声文并茂的佳作；与六朝某些堆砌典故藻饰、晦涩板滞、略无生气的骈体文，自有霄壤之别；而与王勃的《滕王阁序》，堪称骈文的双璧。
　　首联“庙堂无策可平戎，坐使甘泉照夕烽”二句，上句是因，下句是果。采用借古喻今的手法，直叙国事的危急。上句“庙堂无策可平戎”，是说朝廷对于金兵的侵略不能也不敢抵抗，下句“坐使甘泉照夕烽”，是以汉代匈奴入侵，晚间烽火一直照到甘泉宫，来表示由于南宋统治集团的不抵抗，因此使得金兵长驱直入，从边境到达内地。这两句感叹朝廷无策抗金，直将矛头指向皇帝，此为首顿。
　　“满地芦花和我老，旧家燕子傍谁飞？” “满地芦花”犹如遍地哀鸿，他们之所以白花如发和我一样苍老，是因为他们心中都深深埋着说不尽的国破恨、家亡仇、飘离苦。原来王谢豪门世家风光不再，燕子尚可“飞入寻常百姓家”，现在老百姓亡的亡，逃的逃，燕子们也是巢毁窝坏，到哪里去安身呢？拟人化的传神描写，给人以身临其境的感觉：诗人在哭，整个金陵也在哭，亦使悲凉凄惨的诗人自身形象更加饱满。
　　第三句“晚节渐于诗律细，谁家数去酒杯宽”，这句同样情感含蓄，耐人寻味。诗人到了晚年，对自己的诗是非常自信的，“晚节渐于诗律细”。晚节渐于诗律细”的意境与“白鹭群飞太剧干”相同，皆为自信豁达高兴之意。另一方面，诗人晚年，穷困潦倒，诗作也难有知音，连推崇他的恐怕也不多。所谓“百年歌自苦，未见有知音”。而却又经常不得不寄人篱下，“已忍伶俜十年事，强移栖息一枝安”。而“谁家数去酒杯宽”则又是转折，诗人晚年诗写的那么好，却又有谁欣赏诗人，能让我去他那里一起喝酒呢？杜甫写诗，往往句法气象万千，感情千转百回，这里就是一个例证。这句看似信手拈来，却蕴含着自信、潦倒、心酸、自嘲等等多重感情，其实更是诗人晚年写诗达到炉火纯青的写照。