吟君七十韵，是我心所蓄。既去诚莫追，将来幸前勖。初疑遇敌身启行，终象由文士宪左。昔日高宗常立听，小子须娇养，邹婆为好看。银匙封寄汝，忆我即加餐。齿发各蹉跎，疏慵与病和。爱花心在否，见酒兴如何。不关身事莫思量。羲和趁日沉西海，鬼伯驱人葬北邙。祀典修咸秩，农书振满床。丹诚期恳苦，白日会昭彰。忆昨旅游初，迨今十五春。孤舟三适楚，羸马四经秦。不明不暗胧胧月，不暖不寒慢慢风。

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江面空阔，明月渐渐升起，天水相连，夜气漾漾，江路茫茫。
⑼泣春风(feng)：在春风中哭泣，怕春天的(de)消逝。汉江滔滔宽又广，想要渡过不可能。
⑽脉脉：绵长深厚。昂首独足，丛林奔(ben)窜。
徙居：搬家。你从东方回(hui)到长安来，衣裳沾满灞陵的春雨。
（20）阖庐：吴王阖闾，前514年至前496年在位。公卿官(guan)僚犹如犬羊，忠诚正直的人变为肉酱(jiang)。
5.松柏（bǎi）：松树、柏树。

　　第一句是对菊花的描写。轻肌、弱骨这样的字眼，带有一定的拟人色彩，主要是诗人的主观感情的外射。葩，就是花。这一句从肌、骨，一直写到花本身，是全面的概述。
　　“花心愁欲断，春色岂知心。”这两句是写“牡丹仙子”的内心世界，说花儿似乎也有情感，也有愁。因为牡丹花与春天同在，在美好的春天里，牡丹花娇嫩妩媚，姿容娟秀，清香万里，占尽了春情。然而，春天不能永驻，谁也无法挽留，这正是牡丹的愁心所在。它深知自己的芳香美色只能与春天同在。春天一去，它就会调零衰败，渐渐枯萎。因此，人们只知道欣赏春色，欣赏牡丹花的鲜艳，而不知道它的一片愁心。
　　第二首诗描写在夜深霜重的凄凉环境中，宫中女子孤独寂寞的悲惨情景。她彻夜难眠，想起进宫以来的日子实在不堪回首。她渴望得到君王的眷顾，在银灯下守到夜深，最后还是失望而终。这首诗情感抒发较为直接，心理刻画较为生动，充分地表现了宫中失宠女子的幽怨之情。
　　我们可以发现谢庄的行文并不直接切入主题——“月”，而是拿曹植和王粲来替自己说话，先是以“陈王初丧应刘，端忧多暇”作为起笔。之后，陈王“抽毫进牍，以命仲宣”，让主角转到王粲身上，文章由此处宕开，最后，再以陈王连连称“善”作结。以这样的虚构来从事文学创作，谢庄并非头一位，这种以构拟的人物进行对话的行文方式，早已成了“赋”文学的一特征。
　　后两句为动态描写。不难想象，当诗人见到微风腾起细浪，灯影由一点散作千万这动人一幕的时候，心情是何等地兴奋。
　　颈联写室外的秋夜。窗外传来秋风吹落梧桐树叶的“策策”声响，更鼓“冬冬”声报过二更，催促诗人应该歇息了。诗人逼真地再现当时的情景，令人有身临其境之感。