任官经一年，县与玉峰连。竹笼拾山果，瓦瓶担石泉。日断兰台空望归，锦衾香冷梦来稀。书中自报刀头约，怀哉梁苑客，思作剡溪游。竟夕吟琼树，川途恨阻修。学他趋世少深机，紫阁青霄半掩扉。山路远怀王子晋，一自残春别，经炎复到凉。萤从枯树出，蛩入破阶藏。狱成冤雪晚云开，豸角威清塞雁回。塞路尽何处，我愁当落晖。终须接鸳鹭，霄汉共高飞。

ren guan jing yi nian .xian yu yu feng lian .zhu long shi shan guo .wa ping dan shi quan .ri duan lan tai kong wang gui .jin qin xiang leng meng lai xi .shu zhong zi bao dao tou yue .huai zai liang yuan ke .si zuo shan xi you .jing xi yin qiong shu .chuan tu hen zu xiu .xue ta qu shi shao shen ji .zi ge qing xiao ban yan fei .shan lu yuan huai wang zi jin .yi zi can chun bie .jing yan fu dao liang .ying cong ku shu chu .qiong ru po jie cang .yu cheng yuan xue wan yun kai .zhi jiao wei qing sai yan hui .sai lu jin he chu .wo chou dang luo hui .zhong xu jie yuan lu .xiao han gong gao fei .

可恨(hen)你不像江边楼(lou)上高悬的明月(yue)，不管人们南北东西四处漂泊，明月都与人相伴不分离。
（25）贰：“貣（tè）”的误字。“貣”就是“忒”，和“爽”同义。这里指爱情不专一。以上两句是说女方没有过失而男方行为不对。其一
12、活：使……活下来镜中我自己不认识了自己，因为分别后我变得日益憔悴。
⑵精庐：这里指佛寺。好水好山还没有欣赏够，马蹄声就已经催我速归了。
（24）无伤：没有什么妨碍，此处译为没有什么关系。花灯满(man)街满市，月光映照衣(yi)裘。少年(nian)时的赏心乐事，老来却是悲凉的感受。来到繁华的沙河塘上，初春稍微有点寒冷气候，看完了灯的游人们，慢慢地朝家中行走。
杜二拾遗：即大诗人杜甫。乘坐着楼船行驶在汾河上，划动船桨扬起白色的波浪。
⑦空峒：山名，传说是黄帝问道于广成子处，在今甘肃省平凉市西。峒，音tóng。买丝线绣一幅怜才爱士的平原君，有好酒只拿去浇祭赵州的旧土。
④醇：味道浓厚的美酒。挥笔之间，诉讼了结，傲视王侯，目送飞云。
(38)笙歌：吹笙伴歌。

　　后半首诗转入写怨情，以一声悲歌、双泪齐落的事实，直截了当地写出了诗中人埋藏极深、蓄积已久的怨情。这后两句诗也以强烈取胜，不以含蓄见长。过去一些诗论家有诗贵含蓄、忌直贵曲的说法，其实并不是绝对的。应当说，一首诗或曲或直，或含蓄或强烈，要服从它的内容。这首诗的前半首已经把诗中人的处境之悲惨写到了极点，为逼出怨情蓄足了力量，因而在下半首中就势必让诗中人的怨情喷薄而出、一泻为快了。这样才能使整首诗显得强烈有力，更能收到打动读者的艺术效果。这里，特别值得拈出的一点是：有些宫怨诗把宫人产生怨情的原因写成是由于见不到皇帝或失宠于皇帝，那是不可取的；这首诗反其道而行之，它所写的怨情是在“君前”、在诗中人的歌舞受到皇帝赏识的时候迸发出来的。这个怨情，联系前两句看，决不是由于不得进见或失宠，而是对被夺去了幸福和自由的抗议，正是刘皂在一首《长门怨》中所说，“不是思君是恨君”。　
　　这两句对梦境的描写十分成功：梦境切合实境，船在天上与天在水中正相关合，显得真实可信；梦无形体，却说清梦满船，梦无重量，却用“压”字来表现，把幻觉写得如此真切；从梦境的清酣，不难觉察出诗人对于摆脱尘嚣的愉悦，记梦而兼及感情，则又有暗中传神之妙。古代写梦的诗不少，但像这首诗这样清新奇丽而又含蓄丰富，却是并不多见的。
　　此诗共八句，可分前后两段，段各四句。每段开头二句均用对偶，结尾二句以白描手法抒写思妇惆怅自怜的内心感情。从前段到后段，思妇的感情有发展，有变化，直至结尾，形成一个高潮。
　　开头二句写诗人在黄昏日落之时，满怀惆怅地遥望乡关，首先跃入眼帘的是仰视所见的景物：“孤云与归鸟，千里片时间。”晚云孤飞于天际，归鸟投宿于林间，凭着它们有形和无形的羽翼，虽有千里之远也片时可达。诗以“千里”与“片时”作强烈比照，写出云、鸟的自由无碍和飞行之速；但是，这绝不是纯客观的景物描写，而是诗人“怅望”所见，而且这种景物又是触发诗人情思的契机和媒介：“念我何留滞，辞家久未还。”原来，诗人久客异地，他的乡关之思早已深深地郁积在胸中了。因此，颔联由外界景物的描绘自然地转入内心情感的直接抒发，不言惆怅而满纸生愁，不言归心似箭而实际上早已望穿秋水。
　　草屋柴门无点尘，门前溪水绿粼粼。中间有甚堪图画，满坞桃花一醉人。 （《题画廿四首其十五》）