云端水筒坼，林表山石碎。触热藉子修，通流与厨会。君到故山时，为谢五老翁。秋野日疏芜，寒江动碧虚。系舟蛮井络，卜宅楚村墟。羽翮时一看，穷愁始三省。人生感然诺，何啻若形影。骞腾坐可致，九万起于斯。复进出矛戟，昭然开鼎彝。白夜月休弦，灯花半委眠。号山无定鹿，落树有惊蝉。醉里宜城近，歌中郢路长。怜君从此去，日夕望三湘。

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门外子规鸟叫个不停，日落时分山村(cun)中仍旧幽梦(meng)不断。
（9）材：木材，这里指枕木和樟木。只有(you)寒山映照着明月的冷光，千年古松(song)也枝叶枯干，失去了往日的氛氲。
（8）凡吏于土者：所有在地方上做官的人。吏，做官，作动词用。（家父）顺天地的规律而行，其辉煌的光芒如同日月一般(ban)！
⑵怅：失意，懊恼。白粉敷面黛黑画眉，再把一层香(xiang)(xiang)脂涂上。
（35）一人之心，千万人之心也：心，心意，意愿.怎样合成一个“愁(chou)”，是离别之人的心上加个秋(qiu)。纵然是秋雨停歇之后，风吹芭蕉的叶片，也吹出冷气飕飕。别人都说是晚凉时的天气最好，可是我却害怕登(deng)上高楼(lou)，那明月光下的清景，更加令我滋生忧愁。
（10）令闻：美好的名声。不已：无尽。

　　该词题材的角度很新颖，心理描写细腻生动。词人描写通过迷离朦胧的色彩，增加了韵味，绮丽中透出生活鲜活的气息。全曲多写女子在闺女中的心理活动和愿望，坦露女子的内心情怀。风格浓艳，抒怀直露。
　　唐寅在世时声名已著，除在绘画史上拥有突出地位外，在诗词上亦有独创的成就。其诗真切平易，不拘成法，大量采用口语，意境警拔清新，在当时独树一帜，并以其独特超凡的个性和艺术气质，从一个侧面，给那个自由、开放近乎荒唐、混沌的时代做出典型、生动的诠释。
　　三四句写郑愔喝得半醉的时候，放下衣衫的长袖，把琴擦擦，开始鼓琴。古人衣袖特长，一般挽着，故云“下衫袖”。龙唇琴，古代琴名。《古琴疏》记载，汉末荀淑有架龙唇琴，一天下大雨不见了。三年后下大雨，有条黑龙飞入李膺家中，李膺一看，是荀淑的琴，就把它送还给荀淑。诗以龙唇琴借指郑愔的琴名贵。
　　在我国古典诗歌中，或将苍松联想为飞龙，或赋贞松以比君子，这类诗篇数量不少。而李群玉的这首诗，却别开生面，是其中富于独创性而颇具情味的一首。
　　诗的二、三章情调逐渐昂扬，色调逐渐鲜明。明媚的春光照着田野，莺声呖呖。背着筐儿的妇女，结伴儿沿着田间小路去采桑。她们的劳动似乎很愉快，但心中不免怀有隐忧：“女心伤悲，殆及公子同归。”首章“田唆至喜”，只是以轻轻的一笔点到了当时社会的阶级关系，这里便慢慢地加以展开。“公子”，论者多谓豳公之子。豳公占有大批土地和农奴，他的儿子们对农家美貌女子也享有与其“同归”的特权。这里似乎让读者看到汉乐府《秋胡行》和《陌上桑》的影子，虽然那是千年以后的事，但生活中的规律往往也会出现某些相似的地方。姑娘们的美貌使她们担心人身的不自由；姑娘们的灵巧和智慧，也使她们担心劳动果实为他人所占有：“八月载绩，载玄载黄，我朱孔阳，为公子裳。”她们织出五颜六色的丝绸，都成了公子身上的衣裳。这又使读者想起了宋人张俞的《蚕妇》诗：“遍身罗绮者，不是养蚕人。”