故人韩与李，逸翰双皎洁。哀我摧折归，赠词纵横设。朝同一源出，暮隔千里情。风雨各自异，波澜相背惊。院中仙女修香火，不许闲人入看花。中有酬我诗，句句截我肠。仍云得诗夜，梦我魂凄凉。无限青山行已尽，回看忽觉远离家。

gu ren han yu li .yi han shuang jiao jie .ai wo cui zhe gui .zeng ci zong heng she .chao tong yi yuan chu .mu ge qian li qing .feng yu ge zi yi .bo lan xiang bei jing .yuan zhong xian nv xiu xiang huo .bu xu xian ren ru kan hua .zhong you chou wo shi .ju ju jie wo chang .reng yun de shi ye .meng wo hun qi liang .wu xian qing shan xing yi jin .hui kan hu jue yuan li jia .

春天将尽，百花凋零，杏树上已经长出了青涩的果实。燕子飞过天空，清澈的河流围绕着村落人(ren)家。柳枝上的柳絮已被吹得越来越少，怛不要担心，到处都可见茂盛(sheng)的芳(fang)草。
14、金斗：熨斗。虽然知道不足以报答万一，可贵处在于寄达我一片真情。
⑵安：疑问词，哪里，怎么。　　如果一个士人的才能和品德超(chao)过其他的士人，那(na)么就(jiu)成为国士；如果一个女子的姿色超过其他的美女，那么就称之为国色；如果兰花的香味胜过其它所有的花那么就称之为国香。自古人们就以兰花为贵，并不是等到屈原赞兰花之后，人们才以它为贵的。兰花和君子很相似(si)：生长在深山和贫瘠的丛林里，不因为没有人知道就不发出香味；在遭受雪霜残酷的摧残后，也不改变自己的本性。这就是所说的避世而内心无忧，不被任用而内心无烦闷。兰花虽然含着香味形状美好，但平时与萧支没有什么两样。一阵清风(feng)吹来，他的香气芬芳，远近皆知，这就是所说的藏善以待时机施展自己。
（2）须臾（yú）：片刻，很短的时间。（1）散漫：慢慢的。彭祖烹调雉鸡(ji)之羹，为何帝尧喜欢品尝？
修竹：长长的竹子。悲风猎猎，吹起大江呜咽声。
⑤新添，初做成的。水槛(jian)，水边(bian)木栏。故，因为。跟“新”字作对，是借对法。故着（zhuó），又设置了。槎（chá），木筏。女子早晨妆扮照镜，只担忧丰盛如云的鬓发改变颜色，青春的容颜消失。男子晚上长吟不寐，必然感到冷月侵人。
(15)月徘徊：指月光偏照闺楼，徘徊不去，令人不胜其相思之苦。身为商汤辅佐大臣，为何死后荣获宗庙配享？
4.且：将要。

　　诗要表现的是思乡怀归，所以选取了最能表现这一情绪的“登楼”来写。首联就说自己登上高楼，伸长了脖子，向远处眺望，只见到无尽的春水，涨满了河中。这一联气势很宏大，给下文发挥情感留下了充分的余地。古人论诗强调起句要拉得开，压得住，这首诗正做到了这一点。
　　白居易的诗常以语言浅近、平实质朴著称，其意境也多显露。这首诗平实质朴，构思精巧别致，字里行间流露着淡淡的思乡之愁以及浓浓的怀亲之意。
　　另一个表现手法是以乐景写哀情。我国古典诗歌，其所写景物，有时从对立面的角度反衬心理，利用忧思愁苦的心情同良辰美景气氛之间的矛盾，以乐景写哀情，却能收到很好的艺术效果。这首诗也运用了这一手法。诗所要表现的是凄凉哀怨的心境，但却着意描绘红艳的宫花。红花一般是表现热闹场面，烘托欢乐情绪的，但在这里却起了很重要的反衬作用：盛开的红花和寥落的《行宫》元稹 古诗相映衬，加强了时移世迁的盛衰之感；春天的红花和宫女的白发相映衬，表现了红颜易老的人生感慨；红花美景与凄寂心境相映衬，突出了宫女被禁闭的哀怨情绪。红花，在这里起了很大的作用。这都是利用好景致与恶心情的矛盾，来突出中心思想，即王夫之《姜斋诗话》所谓“以乐景写哀”，一倍增其哀。白居易《上阳白发人》“宫莺百啭愁厌闻，梁燕双栖老休妒”，也可以说是以乐写哀。不过白居易的写法直接揭示了乐景写哀情的矛盾，而元稹《《行宫》元稹 古诗》则是以乐景作比较含蓄的反衬，显得更有余味。
　　诗中“从此忧来非一事，岂容华发待流年”两句与苏轼的《念奴娇·赤壁怀古》“故国神游，多情应笑我，早生华发”都提到“华发”，但情感有所不同。从两者相比较可知，此诗意志并不消沉，情感并不低回，作者有欲趁暮年有所奋发之意。
　　这是李贺诗中较为难懂的一首,历代各家对此诗的解说可谓五花八门。具有代表性的有三说。