岂徒畅肢体，兼欲遗耳目。便可傲松乔，何假杯中渌。象魏抽簪早，匡庐筑室牢。宦情归去薄，天爵隐来高。眼重朝眠足，头轻宿酒醒。阳光满前户，雪水半中庭。萧索更看江叶下，两乡俱是宦游情。绿波春水湖光满，丹槛连楹碧嶂遥。兰鹢对飞渔棹急，重锦化为泥，翦刀误人事。夜裁远道书，翦破相思字。遗书自有亲□处，何必驱驰扰世尘。西入山门十里程，粉墙书字甚分明。萧帝坏陵深虎迹，礼乐中朝贵，文章大雅存。江湖多放逸，献替欲谁论。

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野棠花儿飘落，匆匆又过了清明时节。东风欺凌着路上的行客，竟把我(wo)的短梦惊醒。一阵凉气吹来，向我的孤枕袭来，我感到丝丝寒意。在那弯曲的河岸边，我曾与佳人举杯一起饮酒。在垂柳下，我曾在此地与佳人离别。如今人去楼空，只有往日的燕子还栖息在这里，那时的欢乐，只有它能作见证。
圆蟾：圆月。蟾：蟾蜍。屈原《天(tian)问》有“顾菟在腹”之句，即蟾蜍在月亮腹中。后来就以蟾蜍为月亮的代称。孤鸿号外野，孤鸿（天鹅）在野外哀号。
⑺桂树悬秋香：八月景象。秋香：指桂花的芳香。既然圣贤都饮酒，又何必再去求神仙？三
犹言：好像在说。惜：舍(she)不得。教人悲伤啊秋天的气氛，大地萧瑟啊草(cao)木(mu)衰黄凋零。
（11）秘神奸(jian)：《左传·宣公三年》载夏禹将百物形象铸于鼎上“使民知神、奸”。词中神奸指种种善恶神奇之物。梧桐叶在秋天里被摧落，空落的沙棠枝更让人心感萧条。
峨峨 :高哥哥啊！这就是(shi)我们要分手的大路了。云彩飞起，路边有供人休息送别的凉亭。亭外，是秋叶在飘坠。而我最悲伤叹息的就是，人，为什么不能像天上的大雁呢？大雁哥哥和妹妹总是排得整整齐齐，一同飞回家去的啊。
⑵桄（guāng）榔：南方常绿乔木，棕桐树之一种，亦称“砂糖椰子”，其干高大，多产在中国的南方。暗：一作“里”。蓼（liǎo）：水草之一种。

　　哪得哀情酬旧约，
　　第四章语气一转，忧其丈夫仕于乱世，希望他善能周全，可见其深思至爱之意。传说雉是耿介之鸟，就其品性可比君子，《王风·兔爰》“雉离于罗”，即比君子遭罪。此章“不知德行”从反面伸足此义，就其品性来讽劝君子。
　　颔联：“不收金弹抛林外，却惜银床在井头。”写少侯的豪侈游乐。“不收金弹”用韩嫣事，典出《西京杂记》。上句说他只求玩得尽兴，贵重的金弹可以任其抛于林外，不去拾取。可见他的豪侈。下句则又写他对放在井上未必贵重的辘轳架（即所谓“银床”，其实不一定用银作成）倒颇有几分爱惜。这就从鲜明对照中写出了他的无知。黄彻说：“二句曲尽贵公子憨态。”这确是很符合对象特点的传神描写，讽刺中流露出耐人寻味的幽默。
　　意象连贯，结构严谨。景物的连贯，不仅在结构上使全文俨然一体，精湛缜密，而且还沟通了全篇的感情脉络，起伏变化。起始时写景，是作者旷达、乐观情状的外观；“扣舷而歌之”则是因“空明”、“流光”之景而生，由“乐甚”向“愀然”的过渡；客人寄悲哀于风月，情绪转入低沉消极；最后仍是从眼前的明月、清风引出对万物变异、人生哲理的议论，从而消释了心中的感伤。景物的反复穿插，丝毫没有给人以重复拖沓的感觉，反而在表现人物悲与喜的消长的同时再现了作者矛盾心理的变化过程，最终达到了全文诗情画意与议论理趣的完美统一。
　　综观全诗，既没有优美的画面，又没有华丽辞藻，语句平淡，平淡得近乎口语。对偶也不求工整，却极其自然，毫无斧凿痕迹。然而却把落第后的心境，表现得颇为深刻。言浅意深，颇有余味，耐人咀嚼。