欲吊灵均能赋否，秋风还有木兰开。鹤驭争衔箭，龙妃合献绡。衣从星渚浣，丹就日宫烧。飞度龙山下远空，拂檐萦竹昼濛濛。珪璧相压叠，积芳莫能加。碾成黄金粉，轻嫩如松花。广文遗韵留樗散，鸡犬图书共一船。是药皆谙性，令人渐信仙。杖头书数卷，荷入翠微烟。宾幕谁嫌静，公门但晏如。櫑鞞干霹雳，斜汉湿蟾蜍。自睹宸居壮，谁忧国步艰。只应时与醉，因病纵疏顽。

yu diao ling jun neng fu fou .qiu feng huan you mu lan kai .he yu zheng xian jian .long fei he xian xiao .yi cong xing zhu huan .dan jiu ri gong shao .fei du long shan xia yuan kong .fu yan ying zhu zhou meng meng .gui bi xiang ya die .ji fang mo neng jia .nian cheng huang jin fen .qing nen ru song hua .guang wen yi yun liu chu san .ji quan tu shu gong yi chuan .shi yao jie an xing .ling ren jian xin xian .zhang tou shu shu juan .he ru cui wei yan .bin mu shui xian jing .gong men dan yan ru .lei bi gan pi li .xie han shi chan chu .zi du chen ju zhuang .shui you guo bu jian .zhi ying shi yu zui .yin bing zong shu wan .

蜀地山清水秀，引得君王相思情。行宫里望月满目凄然，雨夜听曲声声带悲。
⒄下：脱落。这句说：我头上常脱落白发，这苦日子(zi)难以久挨下去。不知不觉就立秋了，夜也渐渐长了。
⑿贲（fén）：借为“鼖”，大鼓。　浩瀚的湖水把吴楚两地撕裂，似(si)乎日月星辰都漂浮在水中。
桂魄：即月亮。相传月中有桂树，又月初生时(shi)的微光曰魄，故称初生之月为桂魄。　　绿色(se)纯粹，盛春时节的绿色是染衣的天然好材料。浓烈春意触近柴扉。（湖面）水波荡漾，白鸥(ou)飞舞，眼前的景象让白鸥和"我"都忘却机心（与世无争）。看着南来北往的行人。只有"我"独自老去，（朋友离别）故人渐渐离去。夕(xi)阳西下，湖面晚霞遥送（我的）渔船回家，水中鳜鱼正肥（落花人独立之感）。
鳞：指渊中之鱼。语出《韩诗外传》：“昔者瓠巴鼓瑟而潜鱼出听。”草虫的叫声多么可悲，鸿雁孤独地向南飞翔(xiang)。
④廓落：孤寂貌。我在山中修身养性，观赏朝槿晨开晚谢；在松下吃着素食，和露折葵不沾荤腥。
（72）畜：同“蓄”，养活，抚育。妻子；妻子儿女。扬(yang)子驿盖在树林的开阔处，而对面的润州城则矗立在群山中。
簌簌：纷纷下落的样子，一作“蔌蔌”，音义皆同。

　　五六句写远望望楚山。望楚山的石崖像刀劈那样陡峭，周围的山都伏在望楚山脚下。诗前句用比喻，后句用比较，表现望楚山的陡和高。七句到十句写登望楚山。在晴朗的天气里登上望楚山，极目远眺，一直看到天的尽头。从看得远写望楚山的高，这是从虚处落笔，让读者充分发挥想象，后两句再从实处写。极目南望，巨大的云梦泽只有巴掌大小，而桃花源隐在迷迷蒙蒙的花中。云梦是中国古代最大的湖泊，横于大江南北，方圆九百里。武陵在今湖南常德市。陶渊明《桃花源记》：“晋太元中，武陵人捕鱼为业。沿溪行，忘路之远近。忽逢桃花林，夹岸数百步，中无杂树，芳草鲜美，落英缤纷。太守即遣人随其往，寻向所志，遂迷，不复得路。”襄阳是今天湖北襄樊市，即使望得再远，也不可能望见湖南的梦泽和桃源，而且沧桑变换，唐时云梦已大多成为陆地，名存实亡。诗利用视觉的近大远小，把千里大的云梦缩成巴掌大小，把本来不可见的桃花源写得隐约可见，正是通过想象与夸张，渲染望楚山之高。一般诗写山高都是尽力夸张山如何高耸入云，而这里将云梦武陵缩小，作为望楚山的陪衬，不落窠臼，别有意趣。这样，诗在表现望楚山高的同时，也表现出诗人的高远博大的胸襟。这两句诗文辞优美，诗意盎然。
　　除了 “美人香草”的比兴手法而外，这诗还运用了《诗经》民歌中回环重叠，反复咏叹的艺术手法。这四章意思相同，结构相同，句式相同，形式上非常整齐，但每章又换词押韵，在整齐中显出变化。
　　这首诗的开头，没有费笔墨去描绘人物身边的景物和环境，也没有抒发人物的情绪和心理，而是直接描写人物的举止行动。这是别具一格的写法。江边采蘋和赛江神，都是极富生活气息的场景。在迎接热闹非凡的祭江神中，且看女主人公的表现，“偶向”和“还随”两个词语，表现了女主人公的心不在焉。去采白蘋也好，去看赛江神也好，她都是无可无不可，女伴们叫她一声，她就跟着去了，人人都为热闹的大阵势兴高采烈，可是她却没有兴致。她一定是有心事的。这种用人物动作行为暗示人物心理的写法，别具一格。
　　此诗重在言誓，由“人情冷暖”更生发感悟。
　　“五更”二句，承次句“寒宵”，写出了夜中所闻所见。上句鼓角，指古代军中用以报时和发号施令的鼓声、号角声。晴朗的夜空，鼓角声分外响亮，正是五更天快亮的时候，诗人忧愁难眠，那声音更显得悲壮感人。这就从侧面烘托出夔州一带也不太平，黎明前军队已在加紧活动。诗人用“鼓角”二字点示，再和“五更”、“声悲壮”等词语结合，兵革未息、战争频仍的气氛就自然地传达出来了。下句说雨后天空无尘，天上银河显得格外澄澈，群星参差，映照峡江，星影在湍急的江流中摇曳不定。景色是够美的。前人赞扬此联写得“伟丽”。它的妙处在于：通过对句，诗人把他对时局的深切关怀和三峡夜深美景的欣赏，有声有色地表现出来，诗句气势苍凉恢廓，音调铿锵悦耳，辞采清丽夺目，“伟丽”中深蕴着诗人悲壮深沉的情怀。
　　这首诗不仅以写景取胜，而且以抒情见长。这情是以真景真事为基础，因而不论是“叹息”，还是“怫郁”，也不论是“思东归”，还是“悲《东山》"，都真切动人。