炀帝龙舟向此行，三千宫女采桡轻。当昼开时正明媚，故乡疑是买臣归。我是知君者，君今意若何。穷通时不定，苦乐事相和。七纵七擒何处在，茅花枥叶盖神坛。伴凤楼中妾，如龙枥上宛。同年辞旧宠，异地受新恩。菌阁饶佳树，菱潭有钓舟。不如羊叔子，名与岘山留。钟乳三千两，金钗十二行。妒他心似火，欺我鬓如霜。

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瑟本有二十五根弦，但此诗创作于李商隐妻子死后，故五十弦有断弦之意(yi)
口：口粮。北方的鸿雁悠(you)然自在(zai)，从太湖西畔随着白云飘浮。几座孤峰萧瑟愁苦，好像在商量黄昏是否下雨。
七尺三寸：一汉尺约合27.65厘米，七尺三寸约合1.81米。漫天飘坠，扑地飞舞，白白地占了许多的田地。把黎民百姓都冻坏了，说什么是国家祥瑞？
⑸忍：怎能忍受。凝眸：目光凝聚在一起。颗粒饱满生机(ji)旺。
⑶阑（lán）干：眼泪纵横的样(yang)子。你这郑国的游人不能返家，我这洛阳的行子空自叹息。
①《一统志》：鸭栏(lan)矶，在岳州临湘县东十五里。吴建昌侯孙虑作斗鸭栏于此。白马矶，在岳州巴陵县境。《湖广通志》：白马矶，在岳州临湘县北十五里。透过清秋的薄雾，传来了采菱姑娘的笑语。
8、岂特：岂独，难道(dao)只。夜郎离这里万里之遥道，西去令人衰老。
⑦厌厌（yān yān）：绵长、安静的样子。现在的人列五鼎而食，谈笑间千金一掷。
大块：自然天地也。《庄子·齐物论》：“夫大块喻气，其(qi)名为风。”成玄英疏：“大块者，造物之名，自然之称也。”

　　长干是地名，在今江苏南京。乐府旧题有《长干曲》，郭茂倩《乐府诗集》卷七二载有古辞一首，五言四句，写一位少女驾舟采菱、途中遇潮的情景。与李白同时的崔颢有《长干曲》，崔国辅有《小长干曲》，也都是五言四旬的小乐府体，所描绘的都是长江中下游一带男女青年的生活场景。这些诗歌内容都较简单。李白《长干行》的篇幅加长了，内容也比较丰富。它以一位居住在长干里的商妇自述的口气，叙述了她的爱情生活，倾吐了对于远方丈夫的殷切思念。它塑造了一个具有丰富深挚的情感的少妇形象，具有动人的艺术力量。
　　继愤激之情而来的是无限的哀惋。最后四句，诗人为祢衡的才华不得施展而惋惜，为他的寡识冒刑而哀伤。结句把兰蕙人格化，赋予人的感情，似乎兰蕙也为祢衡痛不欲生了。
　　诗人巧借笛声来渲染愁情。王琦注引郭茂倩《乐府诗集》对此调的题解说：“《梅花落》本笛中曲也。”江城五月，正当初夏，当然是没有梅花的，但由于《梅花落》笛曲吹得非常动听，使诗人仿佛看到了梅花满天飘落的景象。梅花是寒冬开放的，景象虽美，却不免给人以凛然生寒的感觉，这正是诗人冷落心情的写照。同时使诗人联想到邹衍下狱、六月飞霜的历史传说。由乐声联想到音乐形象的表现手法，就是诗论家所说的“通感”。诗人由笛声想到梅花，由听觉诉诸视觉，通感交织，描绘出与冷落的心境相吻合的苍凉景色，从而有力地烘托了去国怀乡的悲愁情绪。所以《唐诗直解》评此诗“无限羁情笛里吹来”，是很有见解的。清代的沈德潜说：“七言绝句以语近情遥、含吐不露为贵，只眼前景，口头语，而有弦外音，使人神远，太白有焉。”（《唐诗别裁》卷二十）这首七言绝句，正是以“语近情遥、含吐不露”见长，使读者从“吹玉笛”、“落梅花”这些眼前景、口头语，听到了诗人的弦外之音。
　　“闲依农圃邻，偶似山林客。晓耕翻露草，夜榜响溪石”，这四句是强调在此生活的闲适之情。闲暇时与种菜的老农为邻，有时还真像是在山林隐居的人。一大早带着露水就去锄草，晚上乘船沿着溪水前进。“闲依”表现作者的闲散之态， “偶似”是故作放旷之语，自我安慰。柳宗元少有才名，胸怀大志，可是仕途不顺，一再遭贬。这次更是被贬永州，远离长安。他满腔的热情得不到施展的空间，有志而不得伸，有才而不被重用。于是，在此贬所，只好强写欢愉，故作闲适，称自己对被贬感到庆幸，假装很喜欢这种安逸舒适的生活。
　　[收尾]四围山色中，一鞭残照里。